P. S. 我就说片中医生庄园的布置与场景调度咋这么像同年出品的《惊魂记》里的旅馆呢,原来找了同一支团队啊。
克里斯蒂娜这个经典面具形象太绝了,恐怖片美学巅峰。哪怕只是小时候在看电影上惊鸿一瞥剧照,也多年都忘不了那哀伤与惊悚相结合的美丽哀怨。刚看的时候其实很不理解为什么女儿要等到第三个受害者才肯放人家逃走。或者按好莱坞编剧的路子,也许会在第二个受害者尖叫的时候,加一个克里斯蒂娜被突然出现的父亲与秘书迷晕过去的镜头。“完美受害者”的克里斯蒂娜或许会少一点道德争议
科学越来越促进人类掌控事物的信心,既能膨胀出极端的想法又能创造出诸多奇迹。它与人类情感和向往的混融,使我们越来越受其影响,超越一切,最终突破人类所有底线。教授内心的愧疚和科学精神的相互促进,成为将不可能转为可能的资本,从而毫不顾忌。影片最终诉诸的不是警察与法律,而是人类的道德良心,也许这才是根本出路,毕竟它们是外在的,无奈毕竟人心不古,也绝非易事。科学作为工具性存在有利有弊,最糟糕的莫过于这种手段去挑战、拒绝和反对人类存在之根本。如果该片让美国佬拍,准是结束时警察举起手枪,喊道“举起手来”,“别动”,然后一长串“你有权保持沉默……”等等,法国佬才不会这样做呢,倒不是因为他们觉得太便宜那些罪犯,而是教授和女秘书都没得到好下场,那才有快感,这只能怪美国佬没艺术细胞,当年王蒙就在《水浒传》“武松痛杀潘金莲”中知道了这种快感。也许还有另一方面,法国佬普遍认为他们的警察都是笨蛋(《的士速递》),自己都难堪得很,还遑论保国卫民的重担。
“没有面孔的眼睛”一些简单的想法
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