是许鞍华电影《黄金时代》拍摄纪录片,记录了《黄金时代》拍摄过程,时长152分钟。影片不仅记录拍摄情景,更通过萧红生平、朋友,来揭示萧红跌宕起伏的一生,历经苦难,仍然坚持文学的赤子之心,终成为现代文学史上最伟大的文学家之一。这部纪录片虽然很长,但各主创介绍如何分析人物,如何培养情绪,导演如何呈现,以及萧红当年朋友几十年后的回忆等等,观赏起来才更深刻感到一部好的电影创作真不易!看了纪录片,再看《黄金时代》感受会更深刻。
萧红作为一名伟大作家
汤唯的脸上没有萧红的苦难、沧桑、坚毅和天真,她把萧红演成了一个家道中落的书香世家小姐,在纪录片中,我也没看到她对这位野性生长又脆弱不堪的女性的敬重,真的令我非常失望。而郝蕾和王志文的解读和表演可圈可点。
题外话,我一直认为萧红的感情经历被过度解读,萧红的文学成就来自于她从小被压迫与被保护相矛盾的经历,来自于她与生俱来的对女性苦难命运感知的天赋。无论是萧军还是端木,只不过是她人生中必经的几个男人而已,就像是许广平于鲁迅
前日在视艺大楼电影学院的演讲厅,看完了长达3个小时的《黄金时代》摄制历程纪录片《她认出了风暴》。全片放映结束后,端坐在讲厅靠椅上,情绪像是被覆盖了一层薄薄的真空,与猛烈空调制造的寒冷温度隔开了微妙的距离。这温度与萧红的个性不谋而合,冷酷,坚定,又似乎寓意着她悲凉的结局。
安迪沃霍尔说,每一个人都有15秒钟的成名机会。而我觉得,每一个人一生中都有一个“黄金时代”,在你还没有察觉之时就已经悄然逝去,蓦然回首才发现她曾经存在。“黄金时代”是一个残忍的字眼,往前一步是高潮之后巨大的落差感,往后一步是黎明前的黑暗,而越是接近破晓天色就越是黑暗。“在乡村,任何动物一样忙着生,忙着死。”1930年代的北方文艺女青年萧红在20出头的年纪,已经参透了时代的凄凉和民族的悲剧命运。然而最后她也只活过了31岁,那么24、5岁的年纪对她得生命来讲,也已经是晚年。
如果说写作是一种漫长的致敬,那么电影也是一次冗长的缅怀。在纪录片里,我看到所有剧组成员都真诚投入工作,对那个黄金时代做出自己的缅怀
如果说这部纪录《黄金时代》的影片胜过《黄金时代》本身,那还是言过其实。从这部电影可以管窥许鞍华导演独特的拍摄方法和想法,但倘若强要将汤唯或者导演本身和萧红组合成一个文化符号,实际是缺乏说服力的。作为纪录片看难免过度煽情,一句话掰成几次,说了又说,此地无银三百两,不符合《黄金时代》的气度。
尤其汤唯的采访,汤唯说有时候觉得自己是,有时候又似是而非。汤唯谈话的片段,总体感觉不及她的表演,表演是很代入的,谈话则还是自谦,怀疑。结尾时讲述汤唯开机前去萧红故居,希望得到萧红在天之灵的眷顾。作为一部完整创作的结局,缺乏力量,想要点下句号,又顾虑重重,不知所谓。
影片突出了许鞍华团队的两个特点:选景考究,搭建还原度极高的场景;给演员发挥空间,演员都有很强的代入感。印象比较深的,许鞍华导演说在东北很寒冷的天气下,人在努力抵抗那个寒冷,一直处于很兴奋的状态。
第一次看这种对电影的纪录片,列举每个演员与原型相似或者与一般人解读的原型有所区别的地方,有时候确实会产生他就是电影里的那个他啊,这样的感受
昨晚把汤唯,冯绍峰和亚文主演的『黄金时代』纪录片看了——『她认出了风暴』。仍然讲的萧红。只是体例很怪,即是电影的纪录片,又是萧红本人的纪录片,演员全体出镜。正片中很奇怪的间离效果和仿纪录片形式,在真正的纪录片中就相得益彰,甚至让人怀疑正片是为了记录而准备的……不得不说非常好看,拿起来就停不下。比起萧红种种,更感兴趣的还是演员如何进入角色,如何塑造角色的部分。
比如冯绍峰。在看『黄金时代』的时候,觉得他的表演光芒四射,被晃得睁不开眼睛。在优秀的导演的引领下,一个人的演技能达到怎样的高度,通过他实实在在的感受到了。我没有看过他其他的戏,只能说萧军本人和演员冯绍峰差的太远,作为冯绍峰的演员把『萧军』像脱衣服一样脱了下来,坐在那里款款而谈,令我目瞪口呆。
亚文则全程困惑,好像面对着什么不了解的东西慢慢咀嚼。扮演端木蕻良,他不明白他,不赞成他,却要进入他。片中的亚文说话很慢,仿佛在思考着什么,看起来不是那么的有自信。但他塑造的端木蕻良简直敲烂我的眼睛——整个人都弱下去
本以为汤唯又出新作品,原来是新电影《黄金时代》的纪录片,长两个半小时,料足情深。丰富的电影花絮,可能还有一些正片中被剪掉的片段,并有主创接受采访的独白,这一切都让人更加深入地了解这部电影的来龙去脉,以及更直白地倾听萧红的故事。如果在看一些电影前能有一部纪录片先看看,我感觉会好很多,对导演和演员的了解更多,也知道哪些场景是着重点,看电影就不再仅仅是看画面。
《黄金时代》是一部记录了女作家萧红一生的电影,描述女作家萧红跌宕起伏的人生经历
她认出了风暴:萧红和她的黄金时代:2014,人生如寄—萧红
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