《一步之遥》首映后，意想不到地差评连连，负面评价集中在姜文太自恋，舞台戏像春晚，但也有好评涌上来，说这是大师之作，你们看不懂，甚至还有人发明“叙事线和综艺线并行”结构来赞美姜文。在我看来，这些评价都不够准确。有人说“电影还是好看的，只要挨过前面一个小时”，只有这句看似刻薄的调侃很准确说出电影的特点。
《一步之遥》讲的故事很简单：主线即嫌疑犯马走日逃亡，武六相救，又遭武七与项飞田陷害。在这过程中，每人都为私利驱动，各自布局，展开斗争。至于马走日杀没杀人，他们都不在乎。姜文确实讲了这完整的故事，可是这么看来，前面的歌舞表演是怎么回事？它与叙事线关系不大。如果非得展现马走日是嫌疑犯，那花一分钟铺垫全国通缉马走日即可。
我猜想导演肯定知道它的存在与后半部叙事的差异，但他却这么做了。歌舞的部分是在向埃米尔•库斯图里卡和罗伯•马歇尔致敬，它确实有库斯图里卡的癫狂气息，但罗伯•马歇尔在《芝加哥》中安排每段歌舞表演都在叙事。《一步之遥》中的歌舞却没有，叙事全交给了旁白
很多人和我一样，对姜文最初的认识是“这是一个好演员”，所以当年第一次看《阳光灿烂的日子》的时候，确实有不小的惊艳，因为整个作品细腻流畅，手法成熟，后来再看他的《鬼子来了》，对姜文作品的平均水平有了一个基本的界定之后，才开始慢慢的把他从心中的“中国好演员”这个LIST，挪到了“中国好导演”这个LIST里面去。但他依然是我名单上可看可不看的好导演。我本身并不迷恋他在《阳关灿烂的日子》里描绘的那种浪漫和少年情怀，《鬼子来了》也不是我喜欢的题材，如果说那时候“可看”的原因，是因为对国产片整个的水平的一个好奇心和期许，对他这个人到没有过多的想法。而真正让我对姜文刮目相看，开始觉得这个导演本身特别有意思，值得琢磨的作品，恰恰是他的那部被很多人批评的《太阳照常升起》。
从《太阳照常升起》开始，我突然感觉姜文似乎找到了什么，他好像山谷里四处乱转的小男孩，突然在某个大树根下发掘到了一个秘密，于是把他揣在兜里，带到了人间，又埋在了自己的作品里。这种秘密形成了一种神秘的魅力，又好像是巫术，蛊惑了很多人的心
华灯初上，我又去影院观看了一遍《一步之遥》，一部被称为“失败之作”的电影我为何要去看第二遍？难道说非得是逼着自己看懂这部晦涩的电影？事实并非如此。对于我来说，这是两次完全不同的观影体验，第一次是因为抑制不住自己的期待之情，观看的时候自然有种被催眠的感觉。这次则相对理智一些，这种理智也让我对于《一步之遥》有了更深的理解。
电影结束的时候，我仍然从周围的观众那儿听到两种声音。一种是来自我左侧的女孩，出片尾字幕的时候她气愤地骂道：“这是什么烂片！”她的话音刚落，坐在我后面的某观众豁然开朗：“原来这是部文艺片啊！”我觉得这里的“文艺片”三个字是个形容词，倒不是说《一步之遥》是部艺术电影（这完全忽视了影片中铺天盖地的商业元素），而是传达了这样一个信息，这部电影比较个人化。这两种声音，也几乎代表了目前关于《一步之遥》的两种观点。
其实影片的故事倒不是很复杂，无非就是在说那么两件事，马走日如何在助人为乐后又被别人背叛了，马走日在杀了一个女人之后又被另外一个女人给救了（当然最后他难逃一死）
一步之遥：为什么要当一个坚定的姜文黑？
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