以二十五年后的眼光看电影工作室的首作《上海之夜》,着实有太多不合逻辑之处。
巧合太多,而且坏在太巧——例如十年前在桥底有过盟约的人成了邻居,人海中有过瓜葛的人竟齐聚一室;侥幸太多,而且坏在太侥幸——例如被灌醉的叶倩文滚入床底得以保全贞节;向《马路天使》、《十字街头》致敬的地方太多,向老上海文艺遗留物取经的地方也太多——街头群众把一颗头左歪右歪的情景,立刻教人想起丁聪漫画里的那种恶趣味,用两个人十年后的重逢撑起整出戏,也有点力不从心,所以散乱的时候也太散乱,张艾嘉仓促间被推上舞台,机智献唱“嘻嘻哈哈之歌”,引来老板献花,似乎要埋设伏笔,却到底没有了下文,献花老板转眼又意欲染指被选为月历皇后的叶倩文。
但《上海之夜》却让人久久难忘,电影工作室二十五年来的四十九部电影里,徐克最喜欢的是它,因它“很耐看,很温暖”,身为香港电影节形象大使的莫文蔚,第一个要推荐的也是它。
它不是现实的逻辑,不是灰了心的新世纪人的逻辑,它另有一种逻辑,是电影的逻辑,是徐克的逻辑
昨天有兴致,决定看一部老电影:徐克的《上海之夜》,主演是张艾嘉,钟镇涛,叶倩文。最惊喜的是发现当年还跑龙套演张艾嘉丫鬟的李丽珍,身材很好,戏份很少,这不是逼着人家后来咬牙一脱吗?
典型的香港闹剧,那时候的制作环境不好,服装简陋,画面破碎,整个轰炸闸北一场戏都是摄影棚里拍的,烧了几块布景片就算交差了。主题曲是霑叔创作的,很入耳。主角们都很年轻,钟镇涛脸上还惊现青春痘:)表演一律地夸张,夸张到唤起我的感动,让我想起中学时代去录像厅看港片的岁月,3块钱看4部,黑帮喜剧花插着招呼,暑假的每天就是这样打发掉的。
徐克早期的作品,基本上能看出他要是多拍喜剧肯定没什么前途,还好香港后来出了个刘镇伟,呵呵。这是一部明显向《马路天使》和《十字街头》致敬的作品,不但时代相似,人物关系也采用同住在亭子间的上下楼的模式,只不过只谈风月,理想啊社会啊这些个想得比较少而已。有句台词挺逗:乡下姑娘叶倩文去参加月历小姐选美,到了泳装环节,叶:哇,这布这么少怎么穿啊?我游泳很好,不用试了!主持人:身材不好
很久没看过一部这样一部如此解颐的港式喜剧,笑得我捶桌啊
似满月般的脸庞,毫不做作的咧嘴哭哭笑笑,那个年代的女演员简直美翻了,甩现在满屏幕戳瞎人眼的锥子脸和浮肿山根不知几条街,真真赏心悦目,满是风情。
在空袭警报拉响的时候相遇,狼狈跌入桥底,周围火光熊熊,我亲你一下,你亲我一下,你把钱都塞到我手上,我给定你要活着回来相见的信心,黑暗中连对方的相貌也未曾看清,就许下了十年之约,从此痴心等候。徐克,未免也太过浪漫,对于现在的男男女女,这样的浪漫比男主角为女主角建一栋大厦还要难以想象,即使真遇到了,有谁会把这约定当真?连白流苏孤身再赴香港的勇气在现在看来也是真豁得出去。我们已经不敢再玩“敢不敢”这游戏。
喜剧向来比悲剧难做,而愈发悲怆的故事愈要用幽默的方式来讲述。有时候,幽默也是一种攻击性的表现,亦是对艰难的生活的一种抗争。战争初初收尾,从战火中幸存下来的小老百姓,面对家园尽毁,亲人离散,物价飞涨,甚或被贼光顾身无分文,甚或卖血换取食物,却总能化险为夷遇见良人;连身处风月场所,也能至情至性
80年代是香港新浪潮导演大展宏图的黄金时代,徐克《上海之夜》、《刀马旦》,严浩《似水流年》,方育平《美国心》。
1984年严浩导演《似水流年》
1986年方育平导演《美国心》
1984年徐克导演《上海之夜》
1986年徐克导演《刀马旦》
1986年舒琪导演《老娘够骚》
1986年吴宇森导演《英雄本色》
1986年关锦鹏导演《地下情》
《上海之夜》旧上海风情,闹腾中有一个时代的变迁和乱世中的温情
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