《胡越的故事》我在港台(指香港电台——编者注)时已经提出过,要去美国取景,又要拍上好几集,张敏仪说一句“有没搞错,港台哪里有钱去美国呀”,于是就没拍。但是这个故事我记得很清楚,在提议拍《疯劫》时,同时提过这个题材,不过老板一听到要去美国唐人街取景,就说害怕,因为投资第一部戏,规模要小,而且那时很少人出国拍戏,所以唯有暂时放下。
拍完《撞到正》 后,有人找我拍戏,我找了张坚庭写剧本。张坚庭听我讲了好多故事,他又讲了些故事,但大家都没感觉,直到我讲这个故事他就有感觉
许鞍华1981年执导的《胡越的故事》,大概才是她后期典型风格的起源点。做为香港电影新浪潮的代表作,本片呈现典型的欧洲电影风格,那些看似漫不经心的,几乎与电影情节无关的细节,无一不体现着欧洲电影的情趣,典型如泰迪罗宾领衔的侏儒群舞,街头寻找男朋友的人妖,这种细节无一不拖宕了叙事效率,但却为电影带来了风情。另一方面,它又巧妙采用了镜面反射画面,像欧洲电影那样,镜头不通过剪切叙述剧情,反补了叙事效率。
本作被后世影评人归于许鞍华“船民”三部曲之一。在我看来
一部香港電影居然拍出了第三世界電影才有的獨特氛圍和壓抑感,真是不可思議。選擇用明星演出,卻不彰顯明顯特質,而是用大多用中、遠景來讓角色與環境融合,演員的表演也都極為到位,少有的80年代初的不浮誇演出。劇本的設定讓每場戲都精準的達到該有的訊息,雖然較略顯理性和劇情推進作用,但又藉由許多抒情的場景給捕足。整體的鏡頭設定、表演調度、劇情的設定都十分精采和緊湊,做到了藝術與商業兼備的效果。才30出頭的許鞍華在當時就能做的如此到位,真是展現驚人的導演天份。
我本来是冲着钟楚红去的,在介绍里说,钟楚红是靠着这部电影展露头角的,我很高兴,但也有些失望。高兴的是红姑真的很青涩,失望的是这居然是一部悲情电影。胡越原先从越南来,毫无目的的,当遇见沈青之后,一切都那么明朗。感情的事,有谁说得准呢?
阿三是个可爱的人,他是个杀手,但对于即将成为棋子的胡越照顾有加,他是关心他,更是可怜自己。最后在临死之前,他坚持的拉着车尾,不忍放手,那是一种对什么的渴望,我只能说渴望,他自己永远走不了,却评出名来帮助胡越,他是个好人。
故事的桥段,技术,方法,用现在的眼光来看真的很差,但也额外的真实,许鞍华的本事就是那么厉害,那么乱,总能营造出静的效果。
我喜欢胡越,他的乐观,最后沈青死了,他告诉笔友一切的生活是美好的,这份真情,让我久久不能忘怀。
许鞍华导演的早期作品,小鲜肉其实的发哥和钟楚红联手之作,发哥年轻时也演过邋遢的小角色啊。倒是邵氏的老片子总是有老脸罗烈出现,不管是武侠片还是现代片,杀手阿三,这个被他塑造出来的形象也很让人回味,整日醉酒,对未来充满了迷茫。但说到底,又是一部有情有义的电影,老港片似乎一直信奉这样的理念,与内地片不同,不论对错,不问生死,总是将情义放在第一位,说过的话,就要用一辈子去承诺。
胡越的故事.The.Story.of.Woo.Viet.1981.FRA.BluRay.x265.10bit.2Audio.mkv
第一次被删影评,我应该是知道我触犯了那个关键词,还是和影片本身的内核色彩(香港人在1981对自我身份的认同感与本土问题上)有关,嘘~不再多说。
还是回到影片本身来说说吧,因为许鞍华导演当时还是很年轻,所以镜头、美术、灯光场景等都比较简陋、青涩,但是部分镜头设计颇有心思以及寓意,才华从那时候就开始展露光芒了。
发哥和红姑那时候的表演也很青涩,表演痕迹偏重,而且我差点认不出红姑。
早有耳闻这是张坚庭的剧本,因为看他采访时经常会提及,这是他拿了金像奖最佳编剧的剧本
许鞍华的越南三部曲之一,胡越的故事,不停流亡的中国人
转载请注明网址: https://www.88m1.com/k8/jingdian-16182.html