风格鲜明，更像导演的实验，而非讨好市场，优缺点都很明显的一部动画。
先说不爽的吧。制作的短板并不能因为人力不足就原谅。呆滞的动作、无波澜的配音、没有阴影犹如贴片的背景和人物动物。可能这也是一种风格，但是我不喜欢。
画面真的无美感可言。人物表情偶尔还算有亮点吧。相当真实地还原了中国三四线城市的场景。其实哪怕新一线城市如杭州，开到老城区还能看到很多画面中的景象。这也是全片最打动我的。它更像中国某个时期的见证，记录和提醒着我们社会依然是落后的，民众很多是愚昧的
城郊、杀手、公路、霓虹灯、抢劫案，阴暗的色调，真实场景的还原，极简的台词和信息量极大的多线剧情，《大世界》绝对不是你想象中老少皆宜的动画作品，甚至可以说它是部“少儿不宜”的成人中的成人动画。
这部获得了第67届柏林电影节金熊奖最佳影片提名的动画以大雨将至的南方小城为故事发生背景。工地司机小张为了挽救和女友的爱情，抢劫了老板的巨款，引发连锁反应。几股势力纷纷对小张展开追逐。
以往我们看到的动画都力求华丽精美，精确描绘光影和人物细微动作，呈现出近乎完美的画面感，受日漫影响颇深
这坚信这是我2018年看过的最烂的电影！！！尽管这一年才刚刚开始。
赶在电影下线前一天订的票，结果去电影院的路上堵车，我和女朋友一路小跑开场后两分钟才到。
因为本身对这个电影是无比期待的，结果我看到的像是PTT，毫无意义的空镜，和剧情没有丝毫关联的对白， 《我爱香格里拉》的mv和什么“网购自由”的论述看的我无比尴尬。冗长的镜头一静止就是一分多钟，对剧情和电影氛围的烘托起不到一丁点作用。
VIP厅的沙发让我如坐针毡，我除了不停的低头看时间还能看什么？
叙事结构或许是值得称道的地方但做成3—5分钟的短片再好不过，没必要用这77分钟来糊弄人，这一分还是要给预告片的。城乡结合部的画面表现是我喜欢的地方，这里再的一分、所以这部电影两分足矣。
什么，你说导演一个人画了三年的辛苦分•••对不起，导演的审美有问题吧！
电影是合作的艺术，但在动画电影上，可以不是。刘健用他的数位板，独自画了三年，每天工作10小时，过着苦行僧般的生活，编剧、导演、制片、设计、原画、动画、配音、剪辑、海报都自己干，甚至还给那首洗脑神曲《我爱香格里拉》作了词。这是刘健的选择，因为他接受不了瑕疵，接受不了妥协，他“希望每一缕线条都是我的风格”。
凭借一己之力制作出来的电影，究竟好不好看？我认为整部电影，就是一个大写的粗糙，我却爱极了这种粗糙——它终究是属于成人世界的粗糙。
一进影院，就看到墨绿色的天空，灰败的工地、火车站，地下的烟头，路边的五金店，《大世界》的背景是中国大地最常见的城乡结合部，这些被夹在城市和乡村边缘的地带，是工业化快速发展缝隙里的神秘空间，这些空间有一样灰头土脸的街道，一样歪七竖八的行道树，一样的铺子在一样的招牌上写着一样的红字，这里的人们一样的脸孔写着一样的疲惫，他们生产、工作，然后一无所有。这个世界与他们无关。
除了背景，人物的状态也是粗糙的，他们是市井街头随处可见的人
上个周末，我去排片量少的可怜的影院看了《大世界》（又叫《好极了》）。
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影院很小，只有三长排座椅，即使这样人也没有坐满。这部反映现实生活的动画，看来注定只能是小众人群的选择。
还记得当时看片子，大概是观众都被开场时，一幕幕浓浓现实风格的场景震撼了，所以，整个观影过程都相当安静。
就连充满讽刺意味的情节，地产大佬刘叔绑架了发小，在车上教训马仔“人要有梦想”的时候，似乎也只有我一个人在发笑。
影片结束，所有人都意犹未尽的坐在椅子上愣神，等着看是不是还漏了什么没看完。
我觉得五味陈杂，心里却又空荡荡的。这是一部挑动观众情绪的电影，“荒诞、压抑和颓丧”的感受一齐包围着我，我却找不到合适的话语去表达。
原本已经放弃写《大世界》了，但接连几个失眠的深夜里，思绪又不由自主地盘旋围绕这部影片，索性写写心里话求个好眠罢。
这是国内少见的一部反映现实生活的成人动画片。在我看来，《大世界》更像是一份反映城镇青年现状的生存报告。
在戛纳70大寿的冲击下，今年的柏林电影节异常惨淡，从开幕到闭幕每天都能看到烂片，主竞赛充斥着平庸之作，还有施隆多夫的《重返蒙托克》烂到让人怀疑编剧智商（然而他请到的编剧是大文豪科尔姆·托宾！）。在这样的情况下，颁奖晚会上居然能有“遗珠”还是挺不容易的。然而这样的小概率悲剧就是发生在了主竞赛里的中国独苗身上。
代表中国动画片首次入围柏林主竞赛的《好极了》是刘健导演的第二部长片作品，他的前作《刺痛我》（2010）入围对于动画电影来说最重要的安纳西国际动画片电影节主竞赛单元
《大世界》优缺点都很明显的无好人版《疯狂的石头》
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