对现实的隐喻很多。在此用两个不同视角进行解读。
1.从一开始动画阴沉的色调，可以看出柯拉琳对这个世界深深的不喜欢，甚至排斥：从事无聊写作的爸妈，对她兴趣的无感和敷衍，做着稀泥一样的饭菜，却同时讨厌泥巴，荒芜的后院，暗色调的服装，调皮捣蛋、令人生厌的邻家小男孩，诡异的邻居，以及那西方代表着邪恶的黑猫......一切的一切，似乎都在那个奇妙的夜晚，在那另一个世界得到补偿（墙上的画像为暗示），柯拉琳再也不用担心被叫错名字，但中国俗语说的好“无事献殷勤，非奸即盗”
许多年以后，童话世界成为明日黄花，幻想国度也已散尽繁华，当别人告诉我，“小红帽”的故事不过是一章带有性隐喻和暴力嫌疑的成人故事时，只好一声叹息。所以，《鬼妈妈》的出现，以及它对我一枕“纯色童话”的黄粱美梦的最后一击，便顺理成章了。
我认为，《鬼妈妈》本身就是一则“童话与反童话”的悖论，在构筑一个类似于“爱丽丝奇境”的同时，也把它当做“沙漠碉堡”推翻、碾碎。
《鬼妈妈》前半段，恰巧走了一条扎扎实实的老路。当卡洛琳对家庭生活的种种憧憬，无法得到满足的时候，她不得不求助于童话世界——那里有个温柔善良、上得厅堂下得厨房的好妈妈和一个浪漫风趣、尽展园艺的好爸爸。这是个循规蹈矩的童话桥段：当现实陷入灰暗，幻想为它添彩。
然而，剧情发展到中段，却急转直下。温柔贤淑的“另一个妈妈”原来是个“鬼妈妈”，她告诉你，喂饱你的“蛋糕”原来是碗“孟婆汤”，天上掉下的大馅饼会砸死你。她就像西天美梦路上的白骨精，要吃掉你的唐僧肉、喝干你的精气神。故事发展到这儿，才变得精彩起来，因为它告诉观众
我并未读过尼尔·盖曼的原著（这位帅哥的作品我一本也没有读过），所以只能从影片的角度来谈谈个人想法，不过影片一旦被创作出来，也就具有了相对于小说的文本独立性，我们不必总是拘束在原著的窠臼里去评判一部电影，对吧？
总的来说，这是一部相当值得一看的定格动画，而且对我国的儿童奇幻类文艺创作不无启发，那种打通各种壁垒——这些壁垒往往是被臆想出来的——后所呈现出独特的风格在华语电影中是找不到的。
影片的怪诞风格使我下意识的联想起蒂姆·波顿的《僵尸新娘》，不过这类风格在《鬼妈妈》的编剧和导演亨利·塞利克那里似乎更加源远流长——1993年他导演的《圣诞夜惊魂》基本上可以看作是《鬼妈妈》的一次预演（蒂姆·波顿是《圣诞夜惊魂》的制片人并提供了影片的整体故事创意，从而使这部作品更多的被冠以“蒂姆·波顿作品”的名头）。
哥特式的美学风格贯穿于《鬼妈妈》的始终，从头到尾女主角卡萝琳都生活在一个雾气氤氲、终日不见阳光、处处神秘诡异的小镇里，连她家的房子都有着一个多世纪的古老历史——老宅几乎是全世界鬼片的一个基本元素
很多时候，我们需要的不是逻辑，不是么？
只是这些故事引发我们的好奇心，带领我们去一个有趣的新世界，给我们刺激的精神体验。这种感受就是我们听故事看童话追求的所有。
既然如此，为什么还纠结故事的荒诞与不合理呢。
这是一个童话啊
冷色调，夜晚，封纽扣的娃娃，填充娃娃的豆子。这样的基调，让我看之前一度怀疑它是一部恐怖片。
结果，原来它是童话，给大人看的童话。
Coraline所期待的一切，都在另一个世界中实现了。一切都变得明亮，正面，积极。父亲热爱生活热爱艺术热爱园艺，母亲变时尚了并且处处为自己考虑，房间是温暖的，地板是光亮的，甚至墙上照片里的孩子，都不是boring而是happy的。这不正是Coraline所要的世界吗？这也是我们所要的世界。事事顺从自己的心愿，事事都perfect。但是可能吗？这一切很不真实。
而这些幻影，来自鬼妈妈，来自她要“爱一个人”的需要，来自她充满占有欲的“爱”。她要的是对她绝对的服从，要的是受控的一切。
看到一篇评论里写的：最后我们都变成了鬼妈妈。
很有同感。我们自以为付出的是爱，自以为美好，其实我们是满足了自己的占有欲控制欲。
一个朋友问我，你管你lg的钱吗？我问，什么叫做管。
我不知道为什么要“管”。两个人的生活，应当是互相商量，互相扶持，互相理解。事事处处想着占上风，结果只是裂痕越来越大。
收回我们充满占有欲的爱吧
“鬼妈妈”《Coraline》：一个不爽孩童的认知成长
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