首先，最明显的特点，这部电影并非绝大多数内涵片那样最终指向一种确定而具体的人文关怀，相反，它们是很不严肃的，然而他们又确实有其独到而深刻的内涵——完全符合德里达的关于语义的言说——分延的网状结构，电影的内涵在网中伸展蔓延，在不同的节点（不同观众的视点和立场）上都能有不同的解释，可以任由观众的角度作出任意理解，因为昆汀深知“本质的不可得”。其实昆汀在接受采访时谈到他的电影与奥利弗斯通的电影的区别时说的基本就是这个意思。
虽然大家都说昆汀是后现代电影大师，然而他的电影并非是人们理所当然认为的对后现代哲学本质的解释，正因“本质的不可得”，“与现象相对的不是本质，而是另一些现象”，他的电影更接近于对后现代哲学这个现象的一种比拟，是后现代哲学的另一个“印迹”，而非阐释，它们都只是“后现代哲学”这个词在语义之网中的一个节点。
从前的影评大都从内部出发，分剖解析各个故事的多角度。而若从整体和外部观察，整部电影本身也是后现代哲学的一个“印迹”。昆汀身体力行，在整体和居部上做到了美妙的统一
你虽然是黑帮杀手，可是你像《教父》里的角色一样重视宗教有着坚定的信仰，于是你每次杀人前都要先念上一段圣经；毫无防备的情况下，对方朝你连开数枪，全部打在身后的墙上，你认定是神迹，考虑金盆洗手退出江湖
早上睡眼惺忪，就有朋友驾车来到你家避难，车内血肉模糊还有一个脑袋被轰掉的黑鬼
一对情侣在餐厅热烈讨论“打劫哪里又安全赚得又多”，最后决定打劫餐厅抢食客们的钱包性价比最高
那么安全的抢餐厅行动不幸碰上两个黑帮杀手，他妈的这年头杀手怎么也走海滩度假风穿tee加短裤呢
可杀手不但没杀小毛贼，还给了他1500美元
奉老大命令陪压寨夫人去吃饭，并与性感逼人的帮主夫人在饭后参加了餐厅扭扭舞大赛并赢得冠军
两人回到寓所准备上演全体观众期待的床戏时，想到上次的陪玩员因为给夫人做脚底按摩就被老大从4楼阳台扔出去，你决定去厕所做一下思想斗争
走出厕所，就看到美艳的帮主夫人因为偷吃了你口袋里的极品海洛因，在地上口吐白沫作死狗状。
而一晚上手忙脚乱的急救，再加上临别时帮主夫人以一则“3只番茄走在路上”的冷笑话作为谢礼
现在分析的所谓时间顺序基本上以travolta死没死作为依据。
但题目说了，这是低俗小说。
低俗小说常常发生的事情就是，写得随意，写着写着一不小心把主角写死了。后来扛不住读者的意见，主角又活过来了。
这片子恐怕是这种情况。
这个世界总是充满了太多的未知数，每个人都不清楚自己在下一秒钟将会遇到什么人，发生什么事情。车祸，火宅，命案倘或是邂逅自己生命里的那一位红颜知己。充满了太多的变数，太多的肯定与否定。计划无论多么的周全，都敢不上你不曾想到的变化来的突然。
国家，社会，城市，我们生活的环境。在上一秒或许还在侃侃而谈，说不准再一次见面大家就会成为陌生人甚至是仇人。
人是一种难以捉摸透的动物，它有着自己的思想，所以你很难想象得到它脑中此刻正在计划的东西。善恶往往就在一念之间。
如果说野兽一种可怕的动物，那它是为了生存。但是人之可怕，往往只是为了一场名与利的游戏所必备的筹码而已。
在开始观赏《低俗小说》之前，我先是补看了昆丁的处女作《落水狗》，《落水狗》那种看似简单明了但实则出其不意的剧情展开让我大为惊叹。在此之前，我并没有观看过昆丁的任何一部电影，但是因为《落水狗》鲜明的导演风格让我被昆丁给深受吸引，于是乎我开始观看了他执导的第二部电影：《低俗小说》
电影的开头，我们能够熟悉的看到《落水狗》的主演之一：蒂姆·罗斯，他这里的表演给我的感觉仿佛就是直接从上一部电影里直接跳过来，所以不知为何我倍感亲切
【低俗小说】1994年，生活中我们都是大环境里的刍狗，低俗肮脏却闪耀着人性的光辉。
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