水牛66
第一次知道《水牛66》这部电影是因为艾敬的一首同名歌曲。她在歌词的下方写了一小段话：
《水牛66》英文名《Boffalo’66》，是一部由美国Lions Gate Films 制作的电影，1998年7月我在纽约 Houston Street与百老汇交接的一角由一家我常去光顾的电影院，观看了正在上映的《Boffalo’66》，我恋爱在这部电影里。
《水牛66》带给我的冲击是一个普通但急性的美国家庭，男主人公（由Vincent Gallo扮演）的父母使人震惊的冷漠自私和无动于衷，与男主人公强烈渴望被爱和无助相比，像两条猫抓撕扯着我手臂的皮肤，剧中的女主人公（由Christina Ricci扮演）是一位年轻的舞者，有着可挥霍的青春以及丰绎圆实的身体，她只需要男主人公已被热巧克力和紧紧地拥抱。如此不费力气又简单的对爱的需求，感动了男主人公放弃了愚蠢的谋杀计划，买了一杯热巧克力，回到她的身边。
电影的拍摄手法相当别致而有创意，此片99年再东京上映，00年再香港上映时我又再看了，回到北京也曾将原版DVD传给圈中好友分享此片。
Vincent Gallo也成了我喜爱的艺术家之一
（不剧透）
这是一部会让人长时间（10分钟左右）闷闷无语，然后突然爆笑/感动的电影，效果类似于《超脱》中，西博老师（哈哈哈哈）让穿着暴露的女生一开始看到夏威夷的落日照片，接着看得了x病的女阴照片——又滑稽又严肃。
本片主要有两个特点。
1、矛盾的人物
男主刚出场是一个危险暴躁的人物，遇到女主蕾拉之后的一系列操作让人迷惑，终于解决危机后，他在车上对蕾拉的一番话暗示了他的性格：不成熟、自我为中心，总的来说，他没什么心机
《水牛城66》是文森特·加洛导演的第一部长片，这部电影几乎是他的独角戏。他似乎不相信任何人，他是这部电影的导演、编剧、主演，甚至还是作曲、剪辑和制作人——这个习惯在他之后的《棕兔》、《写在水中的承诺》《间谍》中一直延续着。从《水牛城66》开始，在他自己导演的电影里，他从未与他人分享过光荣或失意，所有鲜花和砖头统统涌向他一个人。因为在他看来，他的电影就是他一个人的电影，是“加洛出品”。他说：“我只想保持自己的独立性，不要因为害怕什么东西而被经纪人和企划人员精心保护起来，现在这样我才觉得舒服自在。”在这样一个商业化的时代，文森特·加洛依然恪守新浪潮“作者电影”的信条，并且由于他性格中天生的桀骜不驯和卓尔不群，他做得比那些60年代的前辈们更加决绝。
也许正因为如此，我们才得以看到《水牛城66》，这部混杂着孤独与温情、绝望与希冀的伟大电影。文森特·加洛用他变化多端的镜头嘲讽那些与他格格不入的电影人——不管他是施拉德还是伊伯特；他毫不避讳地向新浪潮的先辈和卡萨维茨致敬；他轻蔑地俯视主流大众的口味
圣经《创世纪》里说，上帝用亚当的一根肋骨创造出了夏娃，从此世人有了男女之分。写圣经的人不知道，几千年后的今天，即便是再虔诚的基督徒，也得承认，女人才不是什么男人的肋骨造的呢，反而男人是女人创造（生）出来的。《水牛城66》这个片子看完之后，我更坚信了这一点。女人不仅可以创造男人，还可以毁灭男人，而唯一能拯救男人的，也只有女人。从这一点上来说，女人的物种属性可要比男人高级很多呢。
水牛城是美国纽约州西部伊利湖东岸的一个港口城市。如果没有这部电影，这个城市也许我一辈子都没听过
不辍啊christinericci 那身白肉抖得我心颤，果然要有色才好看。在亚当斯一家多标志呀and -----she' so creppy, and you're so nice.touching point
咳咳，不得不说，导演加男猪脚的相貌实在是很衬托电影，天作之合了
美国拍东西的通病啊一细腻就故事简单直线，好像要这样才配得上主人公的心理在堆上一对对白，评分就不会太难看。要是故事架构层次一复杂就没能力讲好，因此这类直线化的剧情模式是很取巧。
【水牛城66】有的人 真的是光
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