我们中国导演田壮壮的《吴清源》,那个拍的我无话可说,吴清源:横扫日本棋坛20余年的中国棋手,他本身就是个传奇,不过作为一个战后仍然在日本下棋的棋士来说,对他自己而言,国籍其实已经毫无意义了,那么好的一个题材,给壮大师拍的犹如太监,毫无高潮。
写到围棋,其实我就想到《棋魂》,因为最近替同事买了一套漫画的关系,会想起这个,这种布局和叙事才算是优秀,虽然只是一部卡通,但是基本上我对整个围棋的历史和流程已经了了个七七八八,这个倒是我超爱的东西。题外话了。
2007-08-29
我们为什么要看大师的传记,因为我们想从大师的身上找到美好的东西。片中充满了大师身上的光辉,没错,就是影片那种沉静绵长的韵味。
吴清源在海边追赶妻子和子的场景,我翻来覆去看了好多遍。可能夫妇两人最终脱离邪教就有这个场景的功劳。田壮壮以此片献给吴清源及其夫人,所以影片中和子在本片中出场的次数要多于很多其他的围棋人物。受传统文化的影响,吴清源对待妻子有些男尊女卑的样子,但两人真正相敬如宾,每次见面都犹如初见。扮演和子的主演《关于莉莉周一切》的伊藤步,她的表演使本片感人至深。特别是孱弱的书生吴清源被警察架住的时候,和子冲上去厮扯警察,不顾一切的保护了自己的丈夫。在田壮壮的《蓝风筝》中也出现过吕丽萍保护文革中丈夫的场景。其实和子也是手无缚鸡之力的弱女子,在搬倒塌的家具时候,她努力但无力以继,吴清源听到了妻子的求助,但并不援手。当时的吴正在民族与梦想的矛盾中彷徨,身为异族的妻子,可能被他当作敌人。最终夫妇两人相濡以沫,共度晚年,影片的开头,本片的两位主演做客他们家中
咋说呢,是导演对于围棋的理解过于粗浅呢,还是为了便于普通观众理解呢?
真是难为导演了,倘若不需要表现一个富含哲理的游戏,这部片子的摄影还是十分美的。但是这种静谧之美,只停留在日本万物风光的层面上,围棋对局中的表面静、实则动的对立状态却表现得不足。
编剧和剪辑上也有很大的问题,又一次证明了第五代导演的编剧能力,实在是。。。可能比那个弹棉花的好一点。
田壮壮是国内有名的导演,所以我对这部片子的期望还是满高的。
很多的电影都会通过一种形式去表达,比如《叶问》,通过百战百胜,抗击日本侵略者,弘扬民族精神这样的一种形式来表达这个人物。但可惜的是形式与内容并没有很好的结合。又比如《末代皇帝》,也是通过一种悲剧的形式,去观望这个末代皇帝的一生。
《吴清源》这部电影我感觉没有很固定的一种形式,大多都是很平实的记叙。其实很多的电影都会有一些冲突在里面,人物与人物的冲突,或者人物与时代的冲突,或者人物自身的冲突。里面说到了吴清源一生中最重要的两样东西,信仰和胜负。胜负是一种结果,而不是一个过程,所以经常能够看到吴清源屡屡取胜的镜头。信仰是什么呢?他有在追求他的信仰,但是我并没有看到他思考过他的信仰。这部电影更多的是一种表述,而不是一种过程和思考。这样一来,整部电影和人物就显得很干涩了。
一些时代人物我想不应该单单的是记叙,我觉得还是可以引申出很多的思考,但是在这部电影里我没有看到。
总之这部电影我并没有看到很高超的手法
“吴清源”放了好久,还是看了。
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