唯獨是天姿國色，不可一世。這座城，只為屬於她的人傾倒。歷史上有多套以羅馬為背景的電影，例如是誕生了六十年的《羅馬假期》(Roman Holiday)與比較近一點的有活地阿倫的《愛在羅馬》(To Rome with Love)。在電影世界裡羅馬是一個追求愛情、追求自由的地方，在這個歷史名城，充滿文藝氣息。羅馬非一天建造，這裡有的是盛世與衰敗，曾經擁有的輝煌、一個宗教名城、經歷過不少的考驗。羅馬是否稱得上是《The Great Beauty》就要看觀眾的想法，至少在這部片裡把人與周遭的景物拍得美倫美煥，就已經是大飽眼福。
新舊交錯、時尚與文明、生存與死亡。談的是生命、談的是意義、再者談的是生活，影片裡運用碎片化的處理，沒有一個既定的命題，但重點要談的是人生。詩化的處理、意識流的表述，為電影添上一種神秘感。這部電影只是屬於羅馬，這種的拍攝手法，唯美的觀感也只是屬於歐洲人，這種特別的風格，對藝術、文化的認知，對生活的批判與感嘆是極為超脫。即使我們不明白當中的意大利文化，我們也未必完全明白這部電影說什麼。真的
通常事情的结束就是死亡，但首先会有生命，潜藏在这个那个当中，说也说不完。其实都早已在喧哗中落定。寂静便是情感，爱也是恐惧，绝美的光芒，野性而无常。那些艰辛悲惨和痛苦的人性，都埋在生而为人的困窘之下，说也说不完。其实不过是浮华云烟，我不在意浮华。所以，这就是小说的开始，最终，这不过是个戏法。是的，只是个戏法……
整部电影的叙事性相对弱化，而空间的华美、光影的转换和建筑、雕塑、美术等多种艺术形式的交错展现，凸显出了强烈的动态视觉体验。其实
看看这个标题，很美吗？
很美。
但是，它的“根”，它的本质也就是一堆字母而已。
刚开始看，似乎在看一部混剪版的 《欢迎来罗马玩儿，我们这儿有老年disco，就在斗兽场对面》。似乎要把罗马的精彩，完美，白天黑夜，全部堆出来放在你面前。其实，这也是导演的用意。没有反差哪有反思？
然后就来了，已经成为所谓上流社会老大“的钻石王老五单身汉，再也不想要这样的生活了。
于是，他开始寻找真正的绝美。（事实上，他之前也在寻找绝美，但是三观不一样，之前的事表面的美，比如美景，美女，美酒
有些人的人生是洒满鲜花的泥沼，烂泥之下又是什么？拼命向下扎的根在探求什么？土壤之下是土壤，海水的边界是海水，这些人注定是要在没有边界的喧嚣中游泳，终究也不配拥有好梦。在这里我要为人类拥有的感情而感到羞愧，因为它像块石头坚硬且易碎，它坚硬足够伤害了卵，又脆弱到一触即溃，它总是伪装成怜悯又止不住厌恶，它们是楚楚可怜的自渡者也是最坏的恶魔。
看電影，總會遇上一些評價甚高，但自己怎樣也喜歡不了，及不懂欣賞的電影。當中某少數，是會隨著時間流逝，觀影者的閲歷及浸淫相對增多，而評價改變的電影。《羅馬浮世繪》就是這一類。
剛剛獲得金球獎最佳外語片的殊榮，兼入選奧斯卡外語片最後五強，當中亦是呼聲最高的一齣電影。五齣之中，我最後才觀看的便是《羅馬浮世繪》。在《視與聲》雜誌的投票中，被選為二零一三年十大電影之一，排行第四，僅次於《殺戮重組》、《引力邊緣》及《接近無限溫暖的藍》。因外國評價極高，我便帶著媲美上述三者的期望入場。散場時，我腦海中餘下的，除了問號，就只有一個個省略號。
問號，是因為單純用理智來思考分析《羅馬浮世繪》，是極其痛苦的行為。這種理智，首先要有知識及文化為基石。電影裡，羅馬才是主角。羅馬在那裡？這地理性的問題不是重點；重要的是意識上，羅馬是甚麼，這座城市在你眼中，到底是甚麼？費里尼 (Federico Fellini) 的羅馬、羅塞里尼 (Roberto Rossellini) 的羅馬、活地阿倫 (Woody Allen) 的羅馬、蘇雲天奴的羅馬
《绝美之城》因为我们不想假模假式还自得其乐
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