好久没有看到一部电影，想要去写一篇长评了。电影看完后，我发微信给在老家的哥哥，“你带妈去看看这个电影吧。”哥哥问：“贾玲不是演小品的吗，她还拍电影？”我回：“是啊……你就带妈看看，就知道了。”之所以如此坚持，一个缘由是因为母亲很喜欢贾玲。往年在家过年，我都会陪母亲看电视，只要是出现贾玲，她就咯咯咯笑，有时候我并没有觉得有多好笑，她还是笑个不停。我问她原因，她说：“这个女伢儿几喜庆！圆圆脸，胖胖身，笑起来叫人高兴，脾气性格应该也不错。反正她一出来，我就想笑。”
无论从开头还是结局来看，《你好，李焕英》都不算职称的合家欢电影，放在全民开启休假模式的春节档，票房和评分自然比较好占pian yi的。当然，我不认为春节档就要上一部合家欢电影，但贾玲+沈腾的配置，不得不让人在看片有这种期待吧。所以，我认为作为编导的贾玲，更像一个文科生硬上答了一份理科卷子——靠工整的字体板式便能获得大部分阅卷老师的好印象，但细品却经不起推敲。虽然，第三幕确实让许多观众（包括我）感动，但我认为那是MTV的功劳，并非常规的电影手法。
一、剧情和情感铺垫不够
对贾玲，没有公允，只有偏爱
对贾玲的喜爱，源于 2010年中央电视台春节联欢晚会的相声《大话捧逗》，当时觉得这个两颊有梨涡的小姑娘太甜了，真有眼缘。此后就一直关注她，贾玲的每个小品我都看过，了解了她的故事，陪她一起哭、一起笑。《你好，李焕英》的小品，来来回回看了很多次，每次都泪流满面；方磊的《依兰爱情故事》，我辗转买了正版光碟。
[依兰爱情故事]
早几个月前听说《你好，李焕英》要出电影，我就开始期待雀跃，真的坐进了电影院反倒有股近乡情怯的感觉。果然没出自己的预料
首先，作为电影来说，它的硬伤几乎是全方位的：人物塑造得极其单薄、纸片化，除了晓玲之外，其他人都像是贴了个标签就上架的商品一样，以几个标志性的表情、动作等，勉强搭建起一个人物；穿越极其生硬，毫无逻辑可言，特效非常五毛；笑点老套、小品化；前期缺乏扎实的铺垫和人物塑造，导致最后只能用廉价的煽情来渲染母女感情。
至于母女感情，是最让我生气的地方。
李焕英明明说过“你啥时候能让我长回脸”，而且看得出来，这话她一定没少说，不然晓玲不会一直那么自责、内疚，甚至还办假证，只为讨母亲欢心
《你好，李焕英》，爆了。
这部在上映之前，并没有太多关注的片子，凭借好笑好哭的情节，各种刷爆朋友圈。票房也顺势水涨船高，三天不到便已破九亿，直追《唐人街探案2》位居春节档第二。
贾玲也因此打了个漂亮的“翻身仗”， 作为演员转导演的第一部作品，《你好，李焕英》毫无意义在各方面都获得了成功。她的表现也没有辜负观众的预期，“贾晓玲”就像贾玲本人被搬上银幕，同样的爱笑，乐观，心地善良。
但我想讨论的并不是她，而是贾晓玲的母亲“李焕英”。
在前期的宣传中，这个角色并未有太多特别之处
这是当下的春节档电影该有的样子。
都这么些年了，也不能总搞着作妖作怪去图那么一乐呵，这部片子让我看到了合家欢商业片和导演的自我表达间一个很平衡的份量。
肯定是开心的，影院里哈哈哈哈排山倒海，我旁边一身大裙摆的小姑娘笑得锤扶手，饮料都掀盖了也没注意。
但你要说它多好笑，下来一想，咦，讲不出啊。
大概因为是亲切吧，让人都不觉得这是梗。笑点并不油滑，包袱好像也没抖啥，但它往那一摆，就让你觉得，那不是演的。
是邻居家挤眉弄眼的青梅竹马，是一起开小差的搞怪同桌
“你好，李焕英”我带我妈看这电影，给我自己哭抽抽了，我妈问我 你干啥呀？
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