没有谁对谁错
只是you deserve it
这句英文有两种解释
“这是你应得的”，大都形容好的，通过努力而得到所求
“罪有应得”，那就是活该了
成龙老了，终于不再打了
不管怎样挣扎，他也没法抗拒
我并不觉得他刻意不想去打。。。
这么大岁数，也可以理解
是铁头选择了与黑帮合作
尽管他后来要求大家走入正轨
但根本无法控制，人们在获得地位和权利之后的欲望
于是。。。乱
“出来混，迟早要还”——by 无间道2 吴镇宇
“我们大家不欠大家了”——by 新宿事件 成龙
哪都有黑与白，二者并非绝不相容
就像剧中的警察和铁头
利益，才是他们永远追求的东西，让他们走到一起
吴彦祖还是很帅，非主流装扮相当。。。惊悚
刚看俩影评，原来尔冬升想把它排成“黑帮史诗”
我彻底败了
一个人，最原始的欲望无非是吃饱，穿暖，有住的地方。到后来，有了势力，有了靠山，就有了欲望。发展成一个团体，一个组织。靠不法手段获取利益是容易的，但是做不长久。成龙明白这一点，所以他需要正当的营业执照，他需要居留证，但是他的手下是一群欲望看不到底的人，当他们得知不劳而获的甜头后，就很难让他们再去品尝艰辛的打工之路，当这些人的子女来到日本，跟着阿杰混，可想而知，最后的命运已定，自取灭亡。所以，父母老人说，学校老师说，要走正道，还是有道理的。
《新宿事件》是一部有野心的作品，一如尔冬升之前的《门徒》：如果从结构和规模上讲，它的野心比《门徒》更甚。但是这种野心最后成为尔冬升心有余而力不足的祭品，暴露了导演控制力的捉襟见肘，最终使影片成了混乱狂欢的蒙太奇。
影片最明显的结构是场景，这点在影片最后暴露无遗：当成龙和竹中直人再次相会在他们初次见面的下水道时，命运轮回的宿命显现。其他的还有那个华人初来日本聚居的小木屋以及他们后来的那栋大楼。尔冬升一如《旺角黑夜》一样选取了高密度、繁华又藏污纳垢的东京新宿区作为事件触发地，是敏感而取巧的。但是尔冬升并没有把这些场景的作用发挥到极致。影片中呈现的种种非法事件不乏触目惊心的实例再现（例如垃圾场），但是这些并没有突出新宿的存在感。结构迷你的《旺角黑夜》相比之下却更加成功，这得益于导演将人物和场景的关系紧密地联系了起来（例如圣诞节的城市活动，以及这些城市活动对人物的影响）。但是在《新宿事件》中，不光作为辖区探长的竹中直人没有很好的与“新宿”产生互动
奇怪本片的评价一直不高。虽然比起《上帝之城》、《贫民窟的百万富翁》，尚有一段距离，但已经隐约有雏形，有好几条主线，颇具功力和深度，令人印象深刻。
一大主线，系对暴力的诠释。本片有大量暴力同血腥的场面，可能令好多观众反感。讲真我看完之后情绪都受到冲击，感到内心害怕。通过这种方式，影片解读了暴力秩序演变的一个片段。一方面有点类似早期的《黑雨》，讲述日本经济腾飞时代，黑帮新一代冲击旧有规则，令到暴力泛滥一发不可收拾；同时亦讲述了一个道理，某些弱者抬头后变身流氓，其BT和暴力程度，通常比上一个流氓，更加变本加厉。
本片最大的亮点，是从一个更加悲痛的角度，去记载近二三十年大量国民为生计出走海外当黑工这样一段历史。其中着重描写了海外黑工的艰辛，以及剖析了华人骨子里的劣根。
对于海外黑工艰辛和屈辱描述得很真实，垃圾场、下水道、还有很多下三滥的工作，是当时海外华人黑工的唯一选择。电影里面黑工们在“家里”因为多读喧哗被房东责骂的片段令我很深刻。很久以前
今天看了这部电影很震惊。
下午因为看了锵锵三人行节目中说这部电影中成龙扮演的角色原型是李小牧，说很多事件都是真实发生过的。每一个偷渡者在异乡都要靠着真正的卖命在赚钱，想起原先做电影的巫先生，说那时到日本如果不是没有钱买车票真的就回去了。
生活真的太苦了，如果想要出人头地，真的就意味着要头破血流
去到异乡，都要靠家乡人相互帮衬，每个人都是在付出生命。
吴彦祖扮演的阿杰最让人印象深刻，最后的遗言：原来我还是个胆小鬼...
人性真的太过残酷...期初都是为了兄弟为了团结，都是正义，原来正义真的是一个相对的词。
影片中有一些牵强附会的地方。原来为了兄弟真的可以跟警察做交易？
“新宿事件”吴彦祖新作，关于吴彦祖，关于你我
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