一直惊讶于六七十年代的日本是多么的先锋。在经济，文化，艺术上都有着灿烂的创造力，并在国际舞台占有令人瞩目的成绩。《悲伤的贝拉多娜》也是那个时代的闪耀之作。手冢治虫工作室出品，让他债台高筑，也在柏林电影节上差一点得了金熊奖的伟大作品。是如此的瑰丽又"黑暗";充满了爱意又"邪恶";是如此"不动"的动画片;又是如此童话又"成人"。让人惊叹其美好，又不忍其残酷。性别压迫，阶级对立，人性黑暗，生命的盛放与毁灭，以极美的表现主义插画呈现。构图，用色，造型，音乐都是当时最先锋的水平
看完，横看竖看，没看出和女性主义有啥关系。
女主全程只不过是被一个代表男性的阳具恶魔导师带到了一条和她过去人生不同的道路，和自我觉醒没有任何关系。
她享受着另一条道路中的浪漫和欢愉，尤其是荒原那一段。从某种程度上来说，她因为这种赋予的“魔力”，成为了无所事事的特权阶层。
然而，到末尾时，那个一直陪伴她的阳具导师却突然离开，太缺德了，女主“魔力”全失，成为了一个普通的阶下囚。
要说自我觉醒的话，她的故事还没有领主夫人的故事有魅力
山中唯一的色彩，放肆的、张扬的、诱惑着你的那个女人，总是微笑着，唇角妖媚的弧度，让人又爱又恨的，于是无法掌控的你，只能在她的美丽之中恨恨的说着，这是个有恶魔跟随的魔女。
可是就是这样的她，原来的样子，还有谁可以记得呢，那个怯怯的在地上恳求着救赎的女子，那时候有谁曾经听过她悲伤的哀求，没有人，那个应该保护她却无能为力更反而成为了一直被她所保护的人，那个像弱虫，不，应该是比弱虫还不如的男子，不曾提供给她幸福的生活；不曾保护她纯洁的心与身；更不曾提供过她哪怕是一次可以安全的庇护之所，一直都是轻易的被其它人击倒，轻易的将她双手奉上，任人宰割，可是就是这么糟糕的家伙，你为什么就被他一个拥抱就软化了。
你放弃了真正庇护你的，给你打倒那些曾经给予你那些无穷的侮辱的人们力量的地方，就因为他的虚情假意，甚至连甜言蜜语也不算，只不过是因为自己的利益来求你一同去向伤害过你的人臣服，你其实也是不相信的吧，你只是累了吧，因为就算是让曾经侮辱了你的人们变的堕落了，伤害过你的女人得到报应了
尽管该片讲述了一个封建中世纪的美人因美丽招致暴行的女性受迫害的故事，对于历史事件和彼时的政治环境似有影射，但即便有所影射，片中令人眼花缭乱的淫乱场面已使其基本历史道德框架摇摇欲坠，且结尾将让娜之死与女性意识觉醒的关联难免有牵强附会之嫌。影片中让娜在对懦弱丈夫的爱、依附和同情中，放弃了对自身力量的把握和进一步扩大，在顺应了丈夫之后被暗算而遭到火刑。若从对一种良善品质的意义上说，是她对丈夫的同情和爱情让其自甘认“罪”。但若从另一层面而言，从其受刑本身这一事件安排而言
我个人认为这部影片更像是《女巫》的书评，包含了创作者们对欧洲迫害“女巫”史的理解。最后提及的法国大革命也证实了这一点。
影片开始是领主夫人对女主施加了压迫，影片结束则是女性们都变成了女主，一个女主被杀死了，她却又没死，反而变成了永生，千千万万个女主站起来了。被诬陷为女巫的女性们，真的就是“女巫”吗？她们真的如神权、封建统治阶级所说，与恶魔交易了吗？她们就是邪恶的吗？她们就是祸害世间的罪魁祸首吗？接受了科学思想的我们都知道，所谓的和恶魔交易的女巫存在的可能性极低
【悲伤的贝拉多娜】有味道！这只是一部动画，这真让人悲伤
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