有些东西会一直存留在记忆里，越是想忘记越是会缠绕得紧。有时候半夜醒来睡不着会坐到床边听着外面的潮声就那样等着天空慢慢地亮起来。Tamio有次问我是不是有点后悔到这个小渔村来了，太安静太贫乏，虽然对心境的平和很有好处，但是久了还是会腻的吧。他总是那样的善解人意，话虽不多，却每每能很好的让人平静下来。两个孩子虽然还小，但是很听话。有次给Tomoko梳头发，看着柔软的发丝在手里绕来绕去会恍恍惚惚得想着如果就这样天长地久下去也是很好的吧。
可是为什么总还是觉得心里空了很大的一块呢？
小的时候和奶奶住在一起，不知道为什么突然有一天她执意要离开，虽然因为看见我哭着喊着的时候也抱着我流泪但是还是会坚决的转身，从那以后就常常做梦，每次都会梦见奶奶，因为自己的无能所以离开所以失踪。长大以后知道了这叫做“梦魇”。遇见Ikuo以后以为一切都会好起来，可是......
就像人类要几百年之后才能稍微明白现在某些奇异事件所包含的具体意义一样，也许我要到很久之后才会明白Ikuo离开的原因，也许永远都不会明白。
即使世界上只剩下两个人
整部影片采用了大量全景以上的慢镜头产生强烈的距离感，加上朦胧低调的回忆式的逆光效果成功营造了事情发生后的氛围，由美子的一袭全黑的打扮就像丈夫死去的疑团贯穿了整部影片，未能挽留对奶奶的愧疚映射在了郁夫的死因上，直到最后雄民那句“大海在召唤我”才释怀了深藏内心对奶奶对丈夫的愧疚。但影片有些地方镜头的确过长没有特别的意义，结尾点亮的部分又不能撑起中间郁闷冗长的一大段，给人感觉解释得稍微偏牵强。但是作为是枝欲和的处女作，已经压倒很多处女作了。
以前不喜欢长的空镜头，现在却无比爱这部是枝裕和片中的空的长镜头，此时无声胜有声，景色和色调都美，平静的表面下又蕴含着情感的潜流，差一点让我以为置身一个真实的世界。尤其爱最后女主角由美子出走，丈夫开车来寻他那一场戏，拍的极为有意境。这也是全片的一个情节高潮点。用的都是大远景和全景，无一近景镜头，却把人物心理和人物关系用试听勾勒地如此完美，淡紫色色调下的海边一旁浓烟滚滚大火。全片的时间线建立在一个女主角的前半生之间，讲述一个从小遭遇奶奶离开家庭的
《幻之光》是导演是枝裕和的电影处女作，改编自宫本辉先生的同名小说。1995年，电影的黄金年代，是枝裕和凭借这部影片开始了他的导演生涯。这部影片的视角：一个因丈夫自杀而服丧的妻子的生活。
《拍电影时我在想的事》，是枝裕和的一本回忆录。他在这本书的第一章提到了陈明章（《恋恋风尘》的配乐人），在开始记录这部影片前我想推荐大家去听他的音乐，赏心悦耳。而在电影里，配乐下的霓虹闪动，电车轰隆，海浪激荡，风铃脆响，夹杂着雨水的滴答，雪花的散漫，孩童的奔跑，女人的静默
《幻之光》描述的是死者的凝视。
死亡最悲痛的事情，是看还活在世上的人接受逝者已逝的过程。
小时候由美子看着奶奶坚持离家出走步行回老家而无法阻拦，因为奶奶说她要死在老家。
长大以后由美子有了清贫但幸福的家庭，但丈夫却毫无理由地卧轨自杀了。
由美子改嫁，虽然重组家庭同样幸福美好，但前夫的自杀一直是由美子的心结，正如奶奶的死也一直让她无法释怀。
她怎么都不明白，为什么丈夫要选择自杀。要知道，由美子在电影里是一个十分完美的妻子。
现任丈夫跟她说，没有为什么啊
看了这么多影评，太多人云亦云。看懂了吗？
这片子真是不及格，和毕赣那个片子一样没头没脑的，完全小资完全文艺等于完全脱离人间！
人不是做慢动作的玩偶，他得有动机，他得有矛盾，他得有冲突，他得有故事情节推进。别把那些儿童文学自以为是文艺电影，四肢愈合其实挺幼稚的。看小偷家族就看出来了，他还能看得上的电影，如父如子，步履不停。不是导演好，是演员在线。
幻之光：内藤刚志领衔，逝者总在用背影默默地告诉生者：不必追
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