看完这部电影的我满怀期待的来看豆瓣上的影评 以
为会有大量的好评 没想到却是一水的差评
我真的想说这部电影是我看过的为数不多的有主题
有理想 有内涵 不瞎BB的有水准的文艺片之一
其实后来想想那些给差评的人也是可以理解的
毕竟文艺片的受众群体就是少的
能看懂的是少数
更何况《纽约 纽约》又是一部以出国梦和上海90年
这种不是所有人都有机会经历的背景为前提的影片
能懂得人自然是少之又少
近几年以异国为题材的国产影片确实不少 但是我真
的想说 烂片之大啊无奇不有
北京遇上西雅图 这种名字直白 内容基本没有的烂片
也能给到7以上的评分 我只想说 观众水准真的不高
这种片的受众群体完全是坐在家里听在国外生活的七
大姑八大姨们讲述一些片面的所见所闻的国外中国人
圈子的故事的中年群体 是一部脱离了美国这个环境
背景就完完全全的中国晚八点档的家庭伦理片
《纽约 纽约》抛开环境背景 却依然那么鲜活 所讲述
的美国梦不仅仅存在于90年代的上海 我相信如今依
旧存在于许多国人的心中 而片中讲述的每一个角色
如果有女人说，我不想靠男人。
别信，她只是不想靠你。
至少阿鹃是。
阿鹃于我，始终面目模糊。明明高傲，孤芳自赏，不可亵玩，可是又偏偏热衷江湖，欲望丛生; 瞧不起她母亲，不愿意靠男人，但去纽约靠的是路途，在纽约靠的是唐尼。殷素素对张无忌说，别相信女人，越漂亮的女人越会骗人。说的大约是阿鹃。可是，她真的骗了么？
一切的不可方物并非内心高洁，恰恰是对物质生活向往的笃定。她所有的矛盾对抗，表里不一，其实都合情合理。本质上，她和她母亲并没有任何区别，她在她母亲身上学会的并不是不靠男人，而是靠对男人。我试图找到最终她成功的理由，还是看脸吧，在几刷之后，我才明白，真正的理由是她目标始终如一，从没为任何人动摇过，包括路途。
然后，上帝开了我们一个玩笑，所谓的花花公子路途偏偏毁在了口口声声说爱他的三个人的手里。
生他养他的父母在他还是个无知少年时就抛下他去了纽约。从此他变成了没有故乡的人，上海不是，纽约更不是，飘萍而已，无依无靠。他痛恨纽约，他拒绝纽约
不可否认，纽约纽约是一部美丽的电影。阮经天饰演的男主角路途是恰到好处的。不俗的演技，高分的颜值，商业号召力和文艺美感并存。虽没有太多突破，但对于电影里路途这个角色而言，再多一分张力都会破坏整个电影的格局。而阮经天，这件有略有质感标签外露的品牌外衣则穿得恰到好处。换一件就会纸包不住火。正是这位恰到好处的男主，撑起了整部电影的躯体和血肉。
纵使剧情掩饰不住的空洞苍白，能让观众耐着性子看下去的，恐怕也只有对路途这个角色的怜悯和堪忧了。他对鹃的爱恋何去何从，最终能否获得理想中的生活。一颗年轻的恣意生长的灵魂，能否禁受得住命运的捆绑，美色包装下的“爱情”和梦境般通往康庄大道的纽约浑然一体的魔之引诱。彷徨挣扎，奋不顾身后的冷却和思考，才是路途迫切所需的真实。这也是电影里迫切所需的。没有真实的构建，所有华丽的铺陈也都成了一座空城。其本身，并无意义所在。
然而他始终没有醒过来。他的生活坍塌了，他的梦远走了，他最后的爱情也被夺取了。就连生命，也随之流逝。
这份痴迷实在是愚蠢和肤浅的。一路走到底
影片中很经典的一句：“每一离乡背井的人，都有一个很爱很爱却又爱不起的人”。似乎无逻辑，似乎有逻辑。
爱情中，在上海，鵑的爱相比路途的爱来说，在鵑心中是一种不匹配的爱，因为一味的接受却不是长久，鵑希望途记住她，在一起一天，一个月，一年但绝不是一辈子，因为看到本质后，鵑的眼神才会有那种吸引力，一切皆有因，那种透视而洞视是深不可测的吸引犹如黑洞一般，对于途来说，自傲的以为看透每一个人，看得清楚的一切，却不感承担的一切，是一种想拥有却不敢拥有，而最后的结局是偶然当中必然。因为只有一方的死亡才能让这份爱情可以延续，假想如果他们在美国真的一起回国后，分开也是必然的结局，因为有落差了。这样才是最好却不最坏的结局。
在亲情中，鵑的母亲很真实的爱，一种我们讨厌却很真实的一个母亲形象，途的母亲是离开却记住，只能远观的爱，不可拥有，不打扰是最好的方式。而途与米我可以理解为一种父亲与儿子的关系，但好像又不是，矛盾中的非矛盾，情非亲，亲非情，一切其实都不重要了。
其实这是一部很好的片子
本来想打两星，因为路途死了，，最终打了三星，是因为阮经天。
路途与为了赴美而疯狂的人是不一样的：他在上流圈吃得开，又靠自己的努力有稳定的收入和一帮小弟，他的生活几乎为所有人（想出国的人）所羡慕和觊觎。
他安稳于现状只因为他满足于现状，他不是没有闯荡的能力而是不愿闯荡。或许他的不幸经历是一部分原因，但他更可以说是一个理想与理性的载体——
他沉稳细心（太多优点了不多说）放在任何时代都是最佳伴侣、友人、合作伙伴，可他偏偏是在那样一个浮躁虚假狂热的年代，他的存在既显得格格不入
纽约纽约：弱到没救的剧情片 以后的事 谁知道呢
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