暴雪将至：影片营造了完美的90年代氛围感！灰暗的天气，阴暗的画面，就像片中案情一样，线索灰暗，找不到头绪。时间定位为97年，大部分国有企业都在改制之中。
关于燕子：燕子是本剧中最悲催的人物，也许她的成长受过很大的创伤，她一直想逃避想逃往远方，在片中她几次说想去香港，想离开这个地方。而当余国伟为她盘下店面的时候，她却愿意留下来了。原来在她的内心中一直在寻求一个港湾，寻找一个爱她的人！当发现她只不过是诱饵的时候，她义无反顾的跳下了铁路桥，这下她真的随着列车奔向了远方。
看着我好压抑啊，整个人看完顿时如电影里延绵不断的阴雨天一样抑郁了许多。一个残酷的时代把一个勤恳的小人物逼进了绝境，一次次赌博乃至搏命的努力换来的却是无路可走的疯狂。最后一个荒诞无稽的结局似乎给他又开了个天大的玩笑。人并不是靠自己的主观能动就能对抗整个时代的潮流的，人在时代中不过一颗尘埃。每一个人都也许成为“余国伟” ，活着活着就活成了一个在社会上多余的人，一个在伟大的国家中多余的人。
段奕宏演技确实棒，荒诞的反转给了影片更高的完成度，设置在九十年代的时代背景下
看完了《暴雪将至》，还不错。
因为段奕宏的新晋东京影帝才临时起意去看的，所以没什么准备——当然也不需要什么准备，又不是改编作品。
“破旧的厂房和城市”在很长一段时间内都可能是我国电影界用来表达压抑色彩的主要方式，这大概是几代人的共同记忆，难以改变。而“南方的寒雨”却并没有什么地域性色彩，谁都能接受和理解。虽然故事以罪案为中心，但影片描写的并不是罪案，而是暴雪将至的命运交叉路口前，个人与时代的博弈。
美中不足之处是故事的节奏安排得过于紧凑
发现一个非常奇怪的现象，
可能是受到韩国罪案片的影响，
国产犯罪悬疑电影都被烙印上了深深的“符号”，
生怕观众理解不了创作者的意图，
比如一遇到凶杀案必定是阴雨天，
废旧荒野、工厂周围，
这样的天气和氛围的确有助于营造阴郁的氛围，
但是《暴雪将至》全片都是雨天，这样就让人觉得有点刻意，
这种过度渲染，让整个观看体验处于一种压抑状态之中，
从始至终没有任何大的起伏，
再有人被杀、或者再有主角大情感和情绪的波动，
观众的心中都不会有情感落差。
另外
活在底层的男人们，最容易欲求不满。
他们有一肚子凌云壮志，玩命地想要逆袭人生活成励志教科书的样子，他们想要买车买房晋升中产，想要给陪自己吃糠咽菜的女友一个盛大婚礼，给孩子最好的教育，他们渴望被人认可，被更高的阶层更大的城市接纳，他们永远一副饥肠辘辘的样子，隔着八百米，你都能闻到他们身上饥渴的味道。
《猎场》里的郑秋冬是欲求不满的人，大学一毕业，别人忙着找工作，他就已经张罗着去尼泊尔贩虫草了，只是不走运，被举报搞得一百多万血本无归。回国后又继续折腾，开职介所开得一败涂地
宏大的剧情片 《暴雪将至》：凶手像是我爸厂里的谁
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