洞察人性，主角真的是世上最糟糕的人之一无疑。豆瓣的各种鼓吹误读真的害人，不予苟同，在主角身上找到身份认同感还沾沾自喜感觉为自己继续膨胀的自我找到正当辩解的人真的要反省一下自己。自省，从中多少找到自己的影子。当代人丰衣足食，性欲可以随时被满足的矫揉造作的自我：要权利不要义务，要激情不要责任。
其实令我气愤的不是她对当下对未来的不确定，也不是感情上的不忠，也不是她丁克，而是她根本没guts，也不想对任何事负责，自视清高但只是泛泛之辈。
其实内容特狗血，主要是身处的环境不同，北欧奥斯陆的高福利社会，一个重要的特点就是允许你足够的“任性”，物质丰富的前提下，可以顺从自己的欲望，肆意的生活着，男友也是不断换，帅的模特、有才华的漫画家、顺心意的咖啡师，专业上厌倦了可以从学医变成心理学，最后又干了喜欢的摄影师，独立的女性三十的年龄是恋爱、生子、丁克、结婚都自由可以，只能说随心所欲的活的很自在，反而因为如此，对于责任与压力感知并不强烈也没有体会，不过这种自恋的矫情很洒脱、自知，正是片中的北欧的社会环境如此
看电影之前的预期是一个抛弃社会偏见，挣脱世俗枷锁的女子的人生故事，看完之后才知道是不断在与周遭世界，与自己，与亲密关系来回拉扯的故事，好故事好就好在没有童话般确凿的美好结局，因为它不定义美好，那样的拉扯本身，才是自我的本质，自我不是一个终极明确的目标，始终是一个追寻的过程。
这种拉扯表现在还作为观者，对女主尤利娅的感情一会儿坏一会儿好，对阿克塞的感情的感情一会儿好一会儿坏，电影用平静的叙述展现了一个个立体而复杂的人，才让我有了这种体验。
虽然电影以女主角的人生选择为主线
随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒，生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突，国内（《生门》、《人间世》这样的纪录片）国外（如《女人的碎片》）的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出，如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影《宾馆》（“机械姬”艾丽西亚·维坎德饰演一位因提前分娩未能按预期时间剖腹产而抑郁的新手母亲）。
看完电影实在是太喜欢了，花了一天翻遍了导演Joachim Trier和女主RR男主ADL做的各种访谈，还有一些专业影评人的评价，让这种看完电影之后愉悦舒服liberating but also a bit melancholy的感觉又延长了24小时。Trier真的博闻广记并且口才超好，行走的人形种草机，看完访谈之后收获了一堆想看的电影和书。
各种访谈中导演提及的一些其他reference电影:
接触过一个瑞典同学。也去丹麦玩过两天。
北欧人身上自带的气质和轻松感并不是任何标签可以笼统概括的。就像这部电影，我讨厌那些“这部电影是想批判...” "连平均的北欧人都要困于生子"“女权”“不婚不育”...的评论
我不喜欢那些看似一眼忘穿的浓缩成几个字概括的标签。让一切有值得独立思考感受品味的尾调变得乏味且无意义。北欧更不需要标签。把津津乐道的标签们和那些困于国人或者国人甘愿被困于的社会问题强加到北欧社会里，我觉得是对这个电影最大的侮辱。也是对北欧文化最大的不尊重。
《世界上最糟糕的人》世界上最正常的人
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