托罗对自己热爱的事物保持着高度的纯粹性和虔诚，在日本看到巨型高达甚至流泪，他的家也堪称一座怪兽模型博物馆。托罗对电影、怪兽和其衍生收藏极为迷恋，是重度迷影患者，又有宅男的属性，这种情结和热爱都会反映在作品中，《水形物语》像是托罗内心世界的写照，他相信爱的纯粹性，哪怕在一个充满恶的世界中，哪怕是人与兽。他迷影的情怀体现在各种致敬老电影的梗上，寻觅各种彩蛋的同时又不难感受到作品本身所散发出的古典主义。怪物像是神和外来移民的化身，他感受到人类世界的恶、被严刑拷打的同时
导演的三观真的是变态。
看不下去，中途离场。
这个女人极其自私。既不敬业，也不合群。公共财物喜欢就要偷回家。
为了偷走东西，把敬业的宪兵小伙子毒杀，导演也毫无道德愧疚。
为了搞人兽交，把屋子充满水，不顾楼下影院的感受。
全片所有正常性取向的白人都是恶棍。
唯一不是恶棍的正常白人， 是共产主义者的KGB特务。
自由主义嬉皮士就是这样，我喜欢的东西，大于天。就算别人为此而损失甚至死亡都不关我事。
我喜欢叙利亚反对派，他们象征了抗争，所以就算他们屠杀基督徒平民也无所谓。
我喜欢难民，可以彰显我有爱心，就算他们到处抢劫强奸也无所谓，反正是别人遭殃。
几乎所有的人物都披上了一股幻想的气息。
所有的主要登场人物都是弱者，从哑巴女主，到失业的秃头邻居，从啰里啰嗦的黑人女同事，到隐姓埋名的苏联科学家，甚至片中的最大反面人物，究其根本，也是一个弱者，一群孤独的人，无法反抗现实的人，都是一群哑巴。
女主角，孤儿，老女人，哑巴。
秃头邻居，秃头，失业，是个gay。
黑人女同事，黑人，女性，夫妻关系不恰。
间谍科学家，被国家意识压迫。
大反派，种族主义，欺软怕硬，大男子主义，但是手指断了俩，自己还自顾坚强，辛苦一生，还被上司无情抛弃，渴望有个更好地明天，自己读成功学，买豪车，然而指头腐烂，车子被撞。真TM惨。
可是，他们都没有直接且持久的痛苦描写，明明都是些惨到爆的人物，但描写的都是他们开心的，坚强的一面。
这给片子保留了一定的现实色彩去除了一定的现实色彩。痛苦小化，开心放大。
作品设置的历史背景也自然在这种处理中被消解。
作为影片核心的“人鱼”。与女主和反派的关系设置的都相当直接，女主天然就会爱上人鱼，而反派天然就会讨厌它。
昨天又想起水型物语里一些细节，比如全部设定成绿色基调。剧中人物有在电影中提到“绿色代表未来”（失业广告画师被要求把红蛋糕改画成绿的，然后不开心地画了一个自称绿的不能再绿的版本），反派去买车，销售推荐了一款凯迪拉克，反派说“绿的？销售修正说是“teal”然后说开这颜色车时尚时尚最时尚啦。
相反，女主在电影刚开始没多久就相中了一款新上市的红鞋。
然后在最后，虽然时间紧迫，女主不仅穿上了新款红色高跟鞋（可插入一曲蔡健雅的同名歌曲），还搭配了红色大衣去送别（放生）男朋友
苏联和美国冷战期间，一个实验室里的哑巴清洁工，处处被人蔑视，可惜却长了一副好皮囊被上司性骚扰，唯唯诺诺固步自封，一个人活在自己的舒适圈内，她算是一个怪人，一个被社会所抛弃的怪人，但是却也活得不错。但是在一次清洁工作中，她邂逅了一只实验体“人鱼”，她感觉有了归属，因为他们两个都被称之为异类。他们都有旺盛的性欲望，就像影片开头女主自慰的片段，怪物对鸡蛋情有独钟的性暗示。
黑暗童话风，如果说女主在教怪物时被激发出母爱也不为过，可能正是它的存在才让女主的人生快乐鲜活起来
《水形物语》当剧情薄弱，我们还可以谈深度？
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