看的时候一直在想，女演员是谁，看着这么眼熟。之后看资料才发现：罗密·施耐德，茜茜公主！！难怪这么漂亮。
这电影的结尾真是棒！男人回归家庭，照顾了传统价值观。最后在警局又承认了安娜，兼顾了爱情，升华了人格！！
在一个封闭的车厢，没有目的地的火车上，装载着无处可归的人性。
丝袜——女人的戒备，当她褪下丝袜时，也是准备接纳朱利安。
眼镜——理智，影片一开始，眼镜就被摔碎。之后，当朱利安摘下眼镜时屈从于情感。而两人在车厢做爱后朱利安又戴上眼镜，谈起妻子女儿。
在封闭车厢中的人物是主人公欲望的投射——带孩子的女人（居然是《驴子巴特萨》的女主角），朱利安的妻子。——逃兵，懦弱逃避。——和善的老人，岳父。——那一对不停做爱的男女，生的欲望。但战争击碎了一切。
对于角色不能写那是一个好人或者坏人（更不能告诉观众），而应该写在困境中做了什么。每一个人都是复杂的，没有单纯的“目的”。
火车到站了，恋情结束。男人要做出选择，理智或者情感。这也是导演的选择，不但要遵从自己的内心，也要屈从于观众
爱是什么，很难说清楚。
当安娜坐下来，坐在马维尔身边的时候。镜头给了安娜脸部三个特写，我们能感觉到马维尔正在细细观察着安娜。耳朵是他最先看到的，接着是脸庞，在这样泛黄的片子里，我们清晰地看到了安娜脸上皮肤的纹理，再接下来镜头又偏了一点点，于是我们能看到安娜迷人的下巴。
这一组镜头令我的印象十分深刻。我想是因为爱的炽热，所以整个拍摄手法极其自然，导演所作的是尽可能地让情感自然地流露。在战争的威胁和死亡的恐惧之中，安娜的女性本能使她表现得寻求保护而平时胆小的马维尔在这时表现出了男性保护女人的本能，而且就像他在影片进行到一半时所说，我想这就是一见钟情，他爱上了安娜而战争以及整个环境起到了催化作用。
安娜爱上马维尔，应该是从马维尔他们一伙强行把火车开过桥那一段，我清楚的记得，安娜站在打开的车厢门口，火车行驶着，安娜手扶着车门，马维尔不在身边，让她若有所失。等火车停下，马维尔走回车厢的时候，安娜已经在外面等着他，然后两人边走边说，镜头从两人身上移到车厢和其他人。安娜说你表现得很勇敢
1994年4月初，在中央戏剧学院戏文系的笔试现场，放映的就是这部电影，按要求需要写两千字影评一篇。
那时候我还不到19岁，正是藐视一切的年龄，虽然没看过啥电影，却洋洋洒洒写了很多，只记得这部电影的结局让人震撼无比，可惜这注定是一部被人遗忘的电影。
2017年秋日，我站在交道口东棉花胡同口，回望生命曾灿烂过的时候。
后面一辆奥迪车的喇叭响了，一个年轻人冒出了头：你杵那半天，人还怎么走啊，边上靠一下。
我连忙推着小黄车站到了路边，奥迪呼啸而过。
别的不说了，我骑上小黄车，直奔南锣北口，跟往日一样，排队买山东戗面馒头，排了十分钟到我了，卖馒头的小姑娘问我：大叔，要什么？
我：来5个馒头，三个糖三角。
我把主食放好后，一辆635公车从路边开过，我恍惚看见罗密施耐德，在车上朝我招手。
我走到635的站牌下，顶着刺目的阳光，想看看635公交的末班车到底是几点。
“末班车”1973年度佳片，寻找；逃避；悲伤；无奈
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