女主的父亲、奶奶酗酒严重，母亲出意外去世、弟弟是同性恋，不被女主和家人信奉的宗教接受，女主想逃离这个家庭啊……编造谎言说父亲性侵了自己，警察和媒体从自己主观的判断来断定事实就是女主编造的故事、可后来真相被发现，但是女主不肯承认、继续编造谎言，整个媒体和小镇的居民都被集体性臆症蒙蔽了双眼，父亲和奶奶弟弟都明白了，警察也明白了，但是父亲为自己酗酒没有尽到父亲的责任自责，自愿承担强奸女儿的罪名
我喜欢片子里面那种古旧其气息，很有时代感。九十年代，偏远小镇，不那么负责人的警察们。抱着自己目的的心理医生，将一桩其实非常简单的事情给弄得无比复杂，人心惶惶，还搞得全国轰动。甚至最后男主都疑心生暗鬼，自己吓自己
我喜欢除开那些装神弄鬼的别人觉得boring的探案部分。如果导演没把这片子排成恐怖、惊悚片而是老老实实拍一部平实的犯罪片，向十二宫学习，那么我可能会更喜欢一点。
至于演员表演，艾玛演技其实还是有进步的，作为一个看过她所有作品的人，我觉得她的进步很大了。这一点得肯定，但还是不能算很好，只能给一个OK。前面楚楚可怜的部分演得还挺好。但后面真面目露出来的时候，就比较刻意了，而且不知为什么明明应该让人影响深刻的转变，反而显得那么容易遗忘，只记得她可怜柔弱的一面。不知道是不是刻意为之。（另外，艾玛哭戏真的很差）
这部片子提醒着观众，一个演员的好坏的确影响着电影的表达。不错，艾玛沃森年轻漂亮，有气场，但是在这部电影里的演技只能说是楚楚可怜。在一旁的男主都能用一张死人脸演绎出中二中年的不甘和懊悔，她却一路凶横的表现着我是可怜人，全无腹黑的感觉。
演技，或者说气质，真的是天生的，女主你可以说她是可怜的女孩，反抗的女权主义者。当你看到那张可怜的脸说着狠话，反倒觉得其中一定另有隐情。总而言之，那完全不是一个BOSS该有的气场，在男主难以压制的气势下，她反倒一直像一个受害者。
对于一个看惯欧美侦探和犯罪片的人来说，这部片子的梗真的是玩的飞起。比如说全局的人都不看好男主，只有男主一个人接近疯狂的认真，别人都一副日常模样；再比如一个支持着男主主张的上司，一个和男主有分歧的流里流气的同事。连故事的脉络走向都很老套，精神科医生做了搭档，用当时最先进的疗法作为探案工具，等等等~
不过结局不但是打侦探迷的脸，简直就把所有观众的脸打了一遍。
我倒不是说这个结局有多震撼，结局也很老套，老套的从一开始就基本知道罪犯是哪个人了。
导演延续的其实是《深海长眠》、《城市广场》的文艺诉求。
多数观众抱的却是《小岛惊魂》、《死亡论文》的商业片期待。
于是，如此低分便不可避免了。
在影片的三分之二处，男主再次接到神秘电话时，导演给出了打电话者正是女孩的信息，如果是一部常规悬疑片，这样处理便属于剧作上的技术性错误了（这和《迷魂记》也在中段通过闪回给出真相的处理还不同，那个案例至今值得探讨）。但作为悬疑片翘楚的导演阿曼巴，他不太可能犯如此低级的错误。唯一的解释便是，他并未把此信息作为全片最大的悬疑点，与其让观众猜来猜去，不如我先告诉你，而让你把注意力集中在他想探讨的主题上：
本片探讨的是回溯治疗，一种狭义的催眠，指向的却是整个社会对人的广义催眠，片中用撒旦崇拜教来切入。
个人觉得影片最大的问题是一个情节设置：儿子是同志，父亲也是，所以父亲觉得自己很罪恶，于是幻想自己性侵了女儿，把自己弄进监狱来赎罪。这个情节太绕，说不通，也是导致很多观众感觉叙述混乱的主因。
此外，男主母亲的情节线也没有很好的融入。
影片阵容还算庞大，但作为犯罪悬疑片，恰当的暗示和节奏的掌控是影片是精彩的两大因素，可惜这两点都没把握好。
前半段对撒旦教的过度渲染让艾玛的角色过于单薄，虽然女主和当你哈利波特中的小女孩艾玛相比成熟了不少，但演技在和伊桑霍克对戏的时候还是略显稚嫩，所以影片还未高潮就失去悬疑，只能转向纪实风格收尾，确实是败笔。全篇都是通过一个警察的视角推进，虽然伊桑霍克对角色的拿捏很到位，其他人物的心理情感反而被忽视，剧情很难细致的展开，整个观影效果都在警察身上
【回溯迷踪】没有灵魂！回到从前的阿曼巴
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