纵观全剧不论铺垫还是视觉都顺理成章，当我看到徐开车冲进水里的时候就在期待最后结局的那番哲理的话语，原谅自己，太俗套了，这是全片唯一的剧情漏洞，因为徐不应该原谅自己，他不敢开车是对的，他自残是自我逃避，他自我催眠是对自残的逃避，他虽然自我催眠后外表正常，心里抑郁却被掩盖，那不是很好吗，抑郁而终是他自己给自己的惩罚，他选择抑郁的活下去是勇敢的，他比死更能折磨自己，原谅自己也好，不原谅又如何，徐本身就是勇敢的，他其实不需要治疗，他需要的是活得长，所以他害怕开车，勇敢的人根本不会无法面对爱人的死，如果任真的是病人，徐会用自己的实例开导她，不会像影片里那样，我也相信鬼，去爱他们，即使被他们伤害那也是很自然的事，好好活着最后总能和他们在一起的

《催眠大师》的预告片吸引了我，这一类题材的片子从来对我就具有无比的吸引力。该预告片做得非常好，在某种意义上，对我起到了一种误导的作用。看预告片时，我以为这是一部一位催眠大师跟一位深度心理疾病患者进行梦境斗法的大片，在故事模式上有点像《入侵脑细胞》，在叙事结构上则像《盗梦空间》，两位高智商人物的斗智斗勇，一层梦境、两层梦境、三层梦境……在势均力敌、惊心动魄、扣人心弦、时长又不只是一秒的高潮大对决后，伟大的主角战胜对手，拖着疲惫的身躯走向夕阳……还有什么比这更能刺激人的荷尔蒙的呢。
当然也不是说该片就完全不是这样子，但最终的成品还是有点小儿科，最后的角色翻转也并不算是多么的令人意外。《催眠大师》具备了极好的题材和故事框架，但导演或编剧无疑未能物尽其用，非常遗憾地，甚至可以说，该片还未能真正的成为一部“电影”，而仍是一部或许对中国导演来说更擅长制造的“小品”。我想应该不只我一人这样想，假如这部片子是由诺兰来拍，那肯定是另一番的宏伟气象。
心理疾病治疗的难点并不在你认不认为自己有病

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作者：二二一（来自豆瓣）
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不得不说它的的确确不能称之为一流的影片，它的匠气颇浓，有些台词不过是照本宣科，应当是套用了某些名句，后半段略有欠缺，前半段鬼片？喜剧？嗯哼？但是还算是不错吧，至少治疗与被治疗这个梗还没烂，的确也做了一些准备知识，看这个电影时突然想起杨绛先生对鬼神之说的论证，我曾不满于最后模棱两可的说法，因为我胆小啊，而现在却有了深一层的领悟

怎么看怎么像是在宣传不要酒驾。
没有人能原谅你，除了你自己
这句结束语，让人能理解出好多层的意思，但是不论是哪一层意思，都是让人唏嘘不已。
做了这样的错事，还能求得什么原谅呢?再好的心理医生也只能治疗你的疾病，但是悔恨会陪伴着你走下去。
可是犯过错的人太多了吧，写下上面的话，我都觉得很残忍，我都觉得让负罪前行的人分外的凄凉。
可是负罪的人又是否会在意别人是否原谅他呢，别人原谅或者不原谅，还能不能影响到自己是否原谅自己呢？
没有人能原谅你，莫文蔚说出这句话的时候，我想她下一句千万不要说出：除了你自己。好像这样一说，就增加了太多层含义。
可是增加了许多层的含义，也似乎是很合适的，告诫观众，要留心，开车的时候小心一点，或者做别的事情也要小心一些。

貌似从宁浩的《疯狂的石头》开始，“类型片”这个词的曝光率就越来越高。我一直很好奇类型片的定义是什么，“类型”的中又是怎样的各有千秋。
惊悚、恐怖、悬疑都算是类型片，他们不同于文艺片笔力着眼于一种情怀与情绪的外送与观众，而在于情绪的感染和调动。让观影者完全听命于你的故事叙述已经是种太低水平的要求了，让荧幕前的人自己去解构片子的脉络，脑洞大开或许才是高手的表现。国内现在许多惊悚片恐怖片愿意把自己贴上高大上的标签，强调特技、布景还原、中国元素、穿越、灵仙儿无所不用，但是唯一不能跳脱出来的就是本身故事的叙事性太差这个死穴。只靠着恐怖的音乐、特效妆容和突然出现的鬼脸来诈尸般地吓唬观众。音乐、布景和特效这些都是辅助性的工具和手段，喧宾夺主了就会让人产生形式感过强的空洞感，观众时刻要做好防范准备，被吓得断片儿的观众更是不在少数。这已经不是僵尸遍野的恐怖片时代了，而港片也在保留老牌元素的同时不断创新，但是很多内地导演却领会不到这里的精髓。观众要的更多的是心理刺激感，而不是心脏刺激感。

前半段剧情男主占有优势，与女病人间体现出了其自身完美的无懈可击的大师一面，但剧情陡转，在被催眠的梦里的那种画面和感觉太虐了虐死了，以车祸为衔接将两段梦境故事串联起来，最终以所谓的女主的催眠手法打开了男主的紧闭的心门，又在一层一层的嵌套的催眠中让对过去的愧疚与难过揭露开来，真相打开，男主卸下了包袱，打开了心结！人最大的心理疾病是永远无法原谅自己，而对逝去的人又无法方面悔罪，借助梦境借助“鬼魂”来实现，在心理上用对了钥匙，心门心结自然打开，但谁是那个拿钥匙的人呢？女主的心结又如何破除呢？结局再带人去回味去深思！

【催眠大师】国产片做成这样已经不错了
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