之前曾经担心过作为理科生的我会看不懂这部文艺腔调十足的《暴走神探》。
包打探、螟蛉女、女阿飞、咸水妹、那摩温、拆白党、密司、波尔法兰特……
一部《沉沦》，几番传奇。主角范如一淡然说：“我是郁先生的读者。”
上海还是上海，十里洋场；法租界还是法租界，群魔乱舞。
舞场的歌在深夜里悠扬，喝醉酒的公子小姐在游荡，汽车在公路上嚣张。
报童在暗自哭泣，盲女在嘶哑地拨拉弹唱。
纸醉金迷，醉生梦死，此时是民国。
天下有识之士，满腔热血，无不痛定思痛，在一片看不见尽头的黑暗中寻找出路，报效国家。
小生姓范，草字如一，绰号天下第一笨伯。
嘴里叼着烟头，身上穿着长衫，范如一几分落魄，几分颓废，几分不羁，几分帅气，几分傻气，骨子里却别是一番风流和骨气。
法租界的巡捕房，范如一是另类。
天降大任于斯人。
范如一睡过牢房，吃过枪子儿，浸过水泡，挨得了火烧。不可谓不苦心志，劳筋骨。
所以俘获两位美女芳心，原来人间处处是美景。
帅哥吴公子，人称James吴。
身穿一身黑色制服，英气逼人，风流倜傥，铁血无情，邪魅狂狷
总体而言，这是一部以文艺之名的失败之作。这部电影想要给我们表达的是什么呢？一个黑暗的时代？一群走卒小人物如何救国？显然不是，只有对那个虽然黑暗但是依旧充满了希望的年代雾里看花般的卑微理解。导演和编剧给我们看到只是对革命精神的扭曲：一个只懂得复读一两首时间还对不上的诗歌的男主角，一个满口洋文依靠颜值便认定也让那个很小的上流社会圈子认定是中国未来支柱的富二代男二号？两个只知道拿着钱票花枝招展逃往南洋的女主角？而敢于在那个年代抛开婚姻束缚勇于面对革命的却是一个被丑化的媳妇。在这场闹剧之中没有一个角色让我们看到在那个黑暗中仰望光明的时代中先驱们的坚定和对祖国不变的忠诚，有的只有只因为没有条件而没有吃喝嫖赌但最后恢复到好色本质的走狗，懦夫般的大小姐，看起来清纯却最后证实不过是渴望花枝招展的盲眼少女……也许在其中唯一出彩的只有那个似乎有着理想富二代官二代，当然他父亲那一串可笑的名号编剧竟然好意思放在一起真是让人无力吐槽，还是说回富二代的理想——铁血，军政府，军事斗争
我有一个特殊癖好就是希望自己喜欢的男演员能够和自己喜欢的女演员合作，所以微博试着搜索“周冬雨 杨洋”，没想到真的就找到了这部电影，抱着好奇就打开看了看，没想到居然有出乎意料的惊喜。
整部影片可能因为编剧和导演是同一个人（还是女性）的缘故，具有20-30年代复古民国散文诗的感觉。开头俯拍镜头，钶黄的色调，几个场景的展现，完美勾勒出法租界&十里洋场的样貌。
阮经天饰演的包打探，坚持父亲的训诫：好好办案，不多嘴，口风急严，人称哑巴，但骨子里是一个十足的文艺青年，喜欢郁达夫和徐志摩，这应该是小天从影以来最虐的角色吧，总是被打，看来小时候父亲教他练习的那些功夫，在洋枪面前毫无用武之地，只能够帮助自己抵御严苛的酷刑，练就一身硬骨头。
周冬雨饰演的盲女慧兰，擅长曲艺，晚上在十里洋场卖唱，出淤泥而不染，很是清纯，人如其名，像一株空谷幽兰，她照顾小天，芳心暗许，情愫悄生。
杨子珊的发型像极了郭采洁，难怪很多人看错，感觉剧本里的关于她的人物设定有点问题，她一出场就是一连串的脏话骂警探
尽管是一部彻头彻尾的商业娱乐片，但罗卓瑶始终不改其前卫本色，在黑色电影的框架里，用轻松戏谑的漫画方式刻画出几个游走于大时代里的人物角色。其实可以跟姜文的《一步之遥》对比来看，两部电影都不约而同选取了民国时期的上海作为故事的核心场景，而且极其巧合地都采用讽刺的手法，呼之欲出的批判意味更是耐人寻味。
跟姜文批判人心浮躁不同，罗卓瑶则将矛头对准了“革命”。我不敢妄自揣测导演的心思，这里面涉及的东西太过复杂和微妙，当我听到主角们在大银幕上喊出几句让人吃惊的台词时，我差点有点不敢相信自己的耳朵了……不过照目前的情形来看，这种带有左派思维的探讨注定难以吸引时下的年轻观众，我分明感觉到跟我们所处的这个时代有种格格不入的荒诞感。如果说这是导演一手想要造成的效果的话，那么究竟是做给哪些观众看呢？
话说回来，这当做娱乐电影来看的话，还勉强算及格。情节发展中不断抛出的悬念仍然有吸引力，尽管最后的逆转来得太过牵强，参考导演过往的风格，完全可以重写另一个结局。影片的闲笔太多，明显是出于商业考虑
《暴走神探》2015年，有话直说的絮叨
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