這個電影的場景看得出來非常用心,如果要做一個平穩敘述故事路線的話,劇情人物是很可惜的很多地方都不夠細膩。1.三個軍人從頭到尾,彼此的互動並沒有覺得感情很好。2.想要表達老兵想回家鄉的心情,但是卻把2爸這個角色,降低為兒童吵著要回家,對家鄉的思念表達太過表淺。3.當父親被國民黨抓走的時候,太太卻只想著拿毛線織圍巾這個表達非常不合情理,太過扭捏,而且當時人都在穿短袖。4.男女主角的感情,一直都是平淡又模糊曖昧,表達的沒有很清楚,突然女主角的坦白告知,兩人熱烈擁吻,缺少了之前的鋪陳跟情感累積,一直到最後也無法讓人感受到,兩人之間的感情,缺少了感情的張力和壓抑。
整片覺得人物的描述太過籠統,有這麼好的場景來襯托,但是卻沒有辦法發揮出來,真是覺得很可惜。如果細細的如實表達當時的時代人物場景,不要刻意去刻劃人物情感的描寫,可能會是一個不錯的作品。
都说本片故事平淡,清汤寡水。仔细一想,似不尽然。现成的路,热闹的路,他躲开不走。政治正确的路,他更不走。只往幽冷寂寥处走去。平淡是刻意为之。想想他刻意躲开的东西,我觉得本片还是很有滋味。
好比说,国共会战,历史频道多么热衷,他躲开不拍。没枪林弹雨,没尸山血海。看不到解放军,国军部队也不见踪影。从叙事一开始,就给三位男角定了调,他们只能是荒原上的战局弃子。好不容易追上大军,镜头立刻调度他们上船,完全不许逗留。三个乡下人没机会进城见识见识民国摩登。这就躲开了《太平轮》里佟大为和章子怡巧遇结缘那路爱情戏。晕船的人没来得及爬上甲板吹吹风,已经登岸抵台,从此故国青山连一发都谈不上了。镜头里上岸的军容绝非壮盛,但也没见穿草鞋背铁锅打补钉的。要是台湾教育部在本世纪初同时颁布了历史电影的课程纲要,这种拍法肯定不符标准。
来台湾之后,按说自当继续当兵吃饷,重编整训。以后住进眷村,就能立刻接上《宝岛一村》的热闹戏。他偏不。连长大哥申请伤退,二哥三弟开小差。跟老长官跟到底了。可台湾是个岛
离开你的日子,每一天,我都那么想你----《对风说爱你》
三个从战场上撤退下来的男人和一个躲在水缸的孩子,还没搞清楚怎么回事已经成了父子。前路漫漫还没想好往哪里走,此身已经在台湾基隆港上了岸。明明说好“去去就回”,家人爱人却已再见无期。大环境下小人物的无奈,你根本来不及唏嘘感叹,命运已经把你带到下个路口,而路口是要左转还是右转,又根本由不得你选,路嘛递到脚下就往前走,“日子嘛,就过呗。”盛鹏和邱香再次相遇,问一声你过得好吗,“日子嘛,就过呗”。
故事以原国民党某军队连长盛鹏的遭遇为主线,讲诉了1949年国民党士兵撤退台湾,离乡背井开始艰辛生活的故事。而故事里的盛鹏离开爱妻和还未出世的孩子,把思念刻在每一天的起落里,又在他乡遇到红颜知己,哪知缘分不够终于不得携手。日子从来不跟你多一句废话,所以即使是万般不舍的放手,镜头里还是看不到多余的心如刀割。你走后,我只是记挂你,每一天都记挂着你,安安静静记挂你。
也不尽是沧桑和感怀,譬如小时候随大人来到台湾的盛奉先和邱梅。对于他们来说
片子初看打着史诗的旗号,叙事从一九四五年开始,到二零一零年止,但整体看下来还是一贯的台湾小清新,谈恋爱是主旋律。
盛鹏、顺子、小范带着在国共战争的战场里捡来的孤儿小奉先,从淮北到上海,从上海到台湾。从基隆到台北,挣扎、生存、生活。盛鹏只敢默默的想念山东的妻子和未见面的儿子,嘴里却一句都不敢提,只能写寄不出的信。他保护着逃兵顺子和小范,像对待新生儿子一样的疼爱小奉先。顺子无心插柳的开了面店,娶了米线摊的老板娘阿玉。只有小范,始终闷闷不乐,当被宪兵巡查不能出去工作、当顺子跟当地人谈上了恋爱,小范悲伤、愤怒,他大声的嚷,我想回家,我答应我妈收完租就回家,可是我一直没回去。小范后来托关系去了农村种梨,或许这种远离人烟的生活才能让他忘却有家不能回的痛。顺子在一次意外中丧生,留下了阿玉和肚子里的孩子。盛鹏、阿玉、小奉先和顺子的儿子,这几个没有血缘关系的人,像一家人一样生活。
片子里有两条爱情线,一条是盛鹏和邱香,一条是小奉先与邱梅。
盛鹏与邱香,温吞隐秘,船上初遇,台北偶遇,面店再见
“对风说爱你”口碑经典!风一样的男人
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