如果将前篇与后篇视作同一部电影的两部分的话 ,这是一部超长的电影。但实际上,观众会很容易发现,前篇与后篇之间在主题、表现、情绪等方方面面都有错位。这当然可以解释为导演能力方面的问题,但我觉得这似乎体现了导演有着大于原著的野心。
后篇的复仇计划设计非常精巧,而最后的结局也让观众前面挤压的情绪得到了舒缓,可以说是一个符合普通人善恶因果报应逻辑的结局,换言之,就是既在意料之中又稍微超出预期的人民群众喜闻乐见的叙事方式。
前篇却似乎是另一个故事
我有看过小说,却没能看下去,自然觉得评分过高了。没看下去的原因,觉得它太长,第二并不是本格推理,大多还讲人性、情怀上社会上的一些东西。
正因为没能看下小说,所以电影出来后,就特意想了解下故事的情节,结果,被吸引了。
剩下的下篇,让我有了想看小说的打算。大概我也等不到明年再看电影的下部了。
找个好一点的译本,把小说看了吧
影评写错地方了,那个是电视剧的。然后,后篇好快就出来了啊。
文| 淹然
「昭和64年」,不是电影原名。濑濑敬久导演的这部电影,分为上下篇,浩浩汤汤四小时,但片名只是一个看似素淡的数字——「64」。
1989年,也就是昭和64年,随着裕仁天皇离世,昭和年代的最后一年,只逗留了七天。而在这匆匆七天内,群马县发生了一起幼女绑架案,结局以罪犯漏网、幼女惨死收尾。举国迎接崭新的平成年代降临之际,这起代号「64」的案件,自然很快湮没于大众视线之外。
这就是片名的一语双关,但电影的主要篇幅,并未囿于这七天。影片讲的是,「64案」如何在此后漫长的十四年
最近听到大神对韩日剧挺经典的分析,韩国喜欢嘲讽将一切错误归纳为政府的无能,日本喜欢转弯抹角将不幸归纳社会的错。在日本的价值观里,对与错不重要,重要的是每人都会有自己的执着和正义。曾经我想造成这种偏执理念的根源,或许是在历史对外侵略问题上的态度规避。现在我犹疑,这种婆妈和偏执大概是他们民族里本身的特征。
但就一个前篇来说不好给予全面的评价,貌似刑侦故事实在还是在暗指体制官僚化所造成的不幸。铺垫给的是很足够了,为了大局着想所牺牲的民众个体,这份罪孽终究是要偿还的。
从电影里所见,他们人人不能轻易抛弃心理背负,那么怎么看他们对历史的背负呢。日本曾有许多观点,认为日本人应该抛下历史背负,说明其实他们并没有放弃过这份罪孽的包袱,还一直萦绕在他们身上。这种背负更逼迫他们的政府有一种使命感要维护国民的尊严,这无论听起来还是感觉起来都非常的拗口别扭。就像片中的宣传官,无论如何,总有人要担负起这种责任。
宣传部门,就如同噬嗑卦中的三四两爻,被咬在上下之间,成为上下的阻碍。这个部门,表面上是负责案情报告,实际上担负着引导舆论,缓解民众和警局压力,并发动社会提供线索。
影片主人公三上义,昭和64年的一个绑架案没能破获并导致被害人死亡,背负着这个负担,他担任了宣传部领导。这是一个有良心的人,在谎言和受害者之间犹豫挣扎。领导为利益隐瞒真相,记者为获得真相几乎以死相拼。自己的前途掌握在领导手中,自己的良心却向着那些受害者。在经历了太多内心挣扎和做了很多妥协之后,终于意识到
《昭和46年前篇》
还没有看到后篇,不过感觉不错。一个警察宣传官(相当于警察局新闻发言人),面对着各种糟糕的事。首先是女儿离家出走,杳无音讯,而且女儿离家出走是因为讨厌自己,讨厌长得像自己(估计是过于敬业,忽略对女儿的关爱);其次是在昭和46年发生了一个绑架案,但是因为绑匪狡猾凶残,所以最终没有救出被绑架的小姑娘,小姑娘家里交出赎金后,仍然被撕票,而多年后,在此案即将超过追诉期前,部长要对此案进行寻访;最后是当地发生了一桩车祸,肇事者是警察高层的女儿,而且有孕在身,而死者是个孤独的老头,色盲,还刚刚喝酒,上级为了讨好高层,居然要求不向记者公开肇事者名字,这样一来作为宣传官就要面对记者的纠缠。
很明显,影片涉及了多方的利益冲突,宣传官就在夹缝中求生存。正如他的妻子所言,他与别人不同之处,在于他一直站在别人的角度思考。因为他总是设身处地地为他人着想,所以过得也非常辛苦。因为当初无法救出被绑架的小姑娘,他甚至无法在刑警中呆着,而当了一名宣传官。他知道抛开“服从命令”,对于公布一名孕妇的名字
【昭和64年 前篇】普通人的坚持
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