“先锋”电影——《像鸡毛一样飞》和“像诗人一样疯”
美视电影学院 美设班
xx凯 20151298
《像鸡毛一样飞》属于先锋派电影里的表现主义，其剧本结构简单，但画面表现力强，镜头具有张力，演员的表演非常夸张，情节具有戏剧性。
在电影开头，主角欧阳云飞与警察的对话中可以看出，导演试图塑造一种尴尬的喜剧感，来表现对现实世界中警察的讽刺。片中夹杂着大量独白表达主角的思考，实则都是对“诗人”探讨，也表现了欧阳云飞内心矛盾和纠结，从落魄诗人变成养鸡厂厂长，导演也想表达现实世界中

————————米兰·昆德拉说，人类一思考，上帝就发笑。
本体注解：
1．我们讨论的是关于荒诞的严肃思考或者严肃的荒诞思考
2．我们身处的是行为的解构或者解构的行为
3．我们用于判断的是头脑或者心灵
4．我们选择了什么或者什么选择了我们
5．我们能够在怀疑前祈祷或者在祈祷前怀疑
电影注解：
1．《象鸡毛一样飞》需要人理解或者不需要人理解
2．《象鸡毛一样飞》是话剧对于电影的一次嘲弄或者电影对话剧的一次反击
3．《象鸡毛一样飞》在讨论黑鸡蛋的无耻或者在印象黑鸡蛋的无辜
4．《象鸡毛一样飞》把生活踩在了臭水沟或者把艺术圈进了鸡窝群
5．《象鸡毛一样飞》宣泄了影象或者扭曲了视觉
导演注解：
1． 孟京辉怀念了话剧或者表达了电影
2． 孟京辉改变了摄象机或者毁灭了摄象机
3． 孟京辉渴望了诗人或者作践了诗人
4． 孟京辉抽离了故事或者强调了感官
5． 孟京辉摆开了舞台或者裁剪了场景
除了标题和注解以外唯一的所谓的正文：
电影里，我们挖出很多属于过去的标志

你知道我最佩服你什么吗
你自己没有希望 却可以让身边的女人对你充满希望
你知道我最佩服你什么吗
你明知道什么都不能改变 你还在努力去改变
无论我活的怎么样 都有你一口饭吃
他当然知道欧阳云飞只是不想面对现实 他当然知道
但他仍然愿意
欧阳云飞跑步的时候 他在旁边开车
欧阳云飞感冒 他喂他喝鸡蛋汤
他什么都懂 只是还是在做世俗的事情
他也什么都懂 只是不愿意做世俗的事情
欧阳云飞说 陈晓阳走了他就这样抛弃一切走了 我以前看低了他 我常常会这样 即使对待最好的朋友也如此
你为什么叫我诗人 我不过是个哭泣的孩子
最后 诗人要去生活了 还是继续幻想 没有人知道
但是 他在给自己勇气 就够了

地点光线，时间午后两点一直下雨，滴答在挡雨板上上的雨声比的裴多菲爱情的宣言来的更有力度。如南宁豆瓣上关于吃喝拉撒的话题远比书碟来的更猛烈。又如艺术学院谁的作品卖了个好价比创作本身更令人兴奋。所以才有:孟电影里的的裴多菲的诗歌在被聪明的小国朗诵完后半晌没有反应，赶快宣布：全村的保险丝都换新的了！来暖场，来领取掌声，果然如雷。和陈建斌在裴多菲零星的拍手的并置，戏剧的手法用的那般恰当。孟氏舞台运用无处不在，只是能运用的那么自然，不简单。与《暗恋桃花源》电影版那么局限与舞台的感觉来的更轻松，自由。
陈建斌，一直只在电视剧里见到他，被糟蹋后的他，在孟的电影里陈像找对了乐谱，指挥的乐团，一切那么潇洒而超常的淋漓。那张苦大仇深恩的脸庞所融化的诗人洞察世俗后的痛苦，一点也不亚于玛雅科夫之辈。“你为什么叫我诗人？我不是诗人，我不过是个哭泣的孩子，你看，我只有撒向沉默的眼泪。你为什么叫我诗人？我的忧愁便是众人不幸的忧愁，……”自古以来的诗人仿佛就是人类苦难的凝结者，无论于：屈原，荷马，杜甫

像鸡毛一样飞：我们的诗意，像鸡毛一样地飞着
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