黑泽明在莎士比亚的《李尔王》中获得灵感，根据《李》的故事主线把原著中的儿女换成了《乱》中4个儿子们的纷争以及老父亲的处境，再加入了日本战国时代的大背景，人物、人文、风俗、地点全部搬到了日本。这也是日本人善做的事情，把外来的东西变成自己的东西，而不是去山寨和抄袭。
黑泽明强大的叙事能力在此片中展现的淋漓尽致，查阅资料才知道拍这部影片时黑泽已经75岁高龄，这也是当时日本影史上场面调度最大和参与人数最多的电影，此片成为了黑泽晚期最重要的一部作品。
这是大师的经典

看了黑泽明导演 《乱》 被其画面和演员对角色的掌控深深震撼。
电影中鲜艳的色彩对比：人物服装颜色体现出其各自的性格特点；在对弈场面时不同颜色的碰撞更凸显出强烈的视觉效果。
影片主要运用了大量固定镜头和中、远景；整体剧情观感感觉像是在看一部舞台剧。
片中还呈现很多对称结构：干净的场景布局+对称的人物位置关系给人舒服的视觉美感；也更直观感受到对立博弈时的紧张气氛。
还运用大量的留白。
最喜战争画面的处理形式：几乎舍弃激战打斗细节的场面，大都直接呈现战斗死亡场景来展现其惨烈。

“乱”最直接应影评
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