“我真的想找一条船，能远远离开，这片沙滩。”
看完《海滩的一天》脑海中首先浮现的，竟是陶喆《沙滩》中的这句歌词。或许作词人娃娃与杨德昌所想表达的情绪不尽相同，但我想有一件事定是两者都想表达的，那便是关于逃离。《沙滩》是逃离回忆与情感的羁绊，而《海滩的一天》则是逃离时间，逃离过去，逃离现在。
如果说李安早期的“家庭三部曲”是通过刻画生活中的家常琐事来探究文化差异，那么杨德昌的影片则向来以冰冷的目光如手术刀般割开时代与社会的一个剖面，将小人物的困境与情感展露无遗

这是杨德昌的处女作，而我却是最后看的。从过往热爱电影的过程中，他的影片可以说从17岁到25岁，伴随了我人生较为重要的一个阶段。对杨德昌有一种特殊的状态。《恐怖分子》、《麻将》等等都是极具意味的影片。社会价值的体现是他作品最优秀的品质。
只不过今天看这处女作，稍微有一些蹩脚。可能是看过他较成熟的影片后，有这种突兀之感吧。但其手法与能力在此片中已经一览无余。故友聊天，记忆闪回，用影像交代过去，用特写面对现实。任何思考、一切顾虑都是过眼云烟。谁好、谁灭亡。无论怎样，我们都爱过

不止是林佳莉，还有电影里其他几位女性，佳莉朋友、谭蔚青、小惠和林母，生活都是越来越苦的，即使几个人最终都有一定程度的女性意识觉醒，有相对独立的感情观。佳莉朋友和小惠会更幸福一些，她们对情感的投入本不多报期待，小惠依靠实际的财富给自己慰藉，佳莉朋友一直被抛弃，但在最后的主动离开中找到了依托；谭蔚青是高姿态的爱，她的人生很光鲜，不愿透露爱情的失败，所以当初不愿意见佳莉，因为什么也改变不了，这个打击在逃避中未被时间磨蚀，而在杨德昌借佳森病逝前的独白里找到出口；林母一贯看得明白

海滩的一天 ，是现代化浪潮中走向女性自我意识独立自主的一天 象征心灵和精神最终成熟的一天。
只是这一迎来人生重要转折的一天是在经历生死离别的痛苦之后的彻悟和解脱，因此德伟的生死已经不再重要，甚至只是一种象征，代表一种心灵的羁绊和重负。
叙事的简洁，影像语言的含蓄，通篇以白色为主调的画面，带来一种青春纯净的氛围，削弱了那份沉重感。张艾嘉在影片中的造型基本以白色为主，变化的是高中时的绿色校服、放纵心灵时的鲜艳时装以及看望重病的父亲和追悼父亲时的黑色衣服

林佳莉：
我们读过那么多书，小时候一关一关的考试，为什么没有人教过我们怎么去面对这么重要的难题。不管是小说还是电影，总是两个人结婚以后，都是圆满大结局，大结局以后呢？没有人教过我们，也没有给我们任何练习的机会。
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林佳森：
也许，我这一生当中，所学到最好的教训就是这个。我这一辈子一切都靠自己，可是我却盲目去相信了一个人，不要太盲目地去相信任何一个人，佳莉，当初我就是太信任了爸爸，你看我现在，随着他，随着这一切，都被时间所遗忘了，如果你离开家那天晚上的事，是发生在现在

不同时代（思想）构成的人在当时的不同呈现。
女主妈一直贯彻有名无实的传统规矩，哪怕丈夫是一个挂着《抱一》无法正常处理自己欲望的懦夫严父，最后依然心甘情愿陪这个“孩子”玩一辈子游戏。
女主依赖这套体系。新时代把家庭拆散成一个一个个人，家庭没有真正的内核存在，却捆绑住了很多女主和她哥这样的人，使他们失去了精神自理能力。
她哥接受了安排，深受其害却无法吸取教训，就像朋友说的他完全可以改革诊所。她自己在某一个瞬间作出了离家出走的选择，却没有办法真正主宰自己的生活

《海滩的一天》1983年，有人在长大，有人永远是孩子
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