電影海報上的名字叫《養欲之恩》，初一看果然很香艷又惹人遐想。但是如果你讀過櫻庭一樹的原著，如果看完了這部電影，也許會覺得“養欲之恩”這個名字起得實在是太失敗了。
電影的確充滿了“欲”的表現，印象最深的就是父女倆互相吮吸對方的手指，以及片尾二階堂富美用她的黑絲撩撥已經形如薧木的淺野忠信。這兩段赤裸裸的性暗示讓人不由得就往性愛之慾的方向聯想。
不過性愛之慾與佔有之慾還是有差距的。從抱著礦泉水瓶死死不肯放手的小女孩開始
我终于从繁忙中苟且偷生。
上午看完这部《我的男人》，飙演技的日本伦理片。
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影片大概剧情是，大地震后，男人收养了幸存的孤儿，孤儿随着父亲更改姓氏，全名：腐野花，纯真的名字搭上很奇怪的姓氏。
两人对彼此极端占有欲，导致乱伦之恋，父亲占有养女，养女同样呼喊着：“全部都是我的。”细心点还会发现，他们并非养父女关系，而是有血缘关系的父女。
讲真，日本这种伦理片很多，为什么我推荐这一部？
首当其冲的是演技。
跟电影《冬天的骨头》一样，演员二阶堂富美一人挑大梁，担起了整部戏。神情仪态无可挑剔。
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纯真的时候你觉得她是个高中生，却无法用“活泼”来形容她。
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邪恶的时候你会觉得，纯真面孔下是一张撕裂张狂令人战栗的模样。
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其次是感情。
电影和原著有所不同，目前仅分析电影的视角。
海上保安官的男主，25岁左右收养了9岁的孤儿花，男主双亲死亡，所以他也是孤儿。
电影中，花喜欢舔砥养父的手指，还喜欢和养父亲吻，她说：“和我亲吻吧，反正我又不讨厌
日本电影中的破与立，源于电影的传统。
这个从沟口健二、成濑已喜男及黑泽明电影中一直就有。小津战前的电影也有。破是立的前提，只有破才有立的创新。创新并非特指电影形式的革新，而更多的则是内容的新意。
这部由鬼才导演熊切和喜执导的《我的男人》（2014年），130分钟的电影，非线性叙事，极为紧凑，细心之处，如同浮冰自创，抛向远方。淡淡地叙事，浓浓地说情，电影所弥漫的紧缩气氛，令人击赏。
浅野忠信以他特有的肿眼睑，演绎了一个远比他41岁年纪更扭曲的老气男人淳悟
在他带着十岁的她在夜里两旁树木成排的窄道上开车时，
她想起曾经家人全部的离去而哭泣，
他眼神反复在前路和哭泣的她身上，
最后想出唯一安慰的话
“从今天开始 我就是你的了”
这或许也算是一种不一样道路的明显开端了吧。
他们意识中的联系方法是如此单一而孤独。
最终却有了共鸣
然后一步步无可奈何成了共犯。
可是不管怎样，
还是无可避免生活在自己的世界里。
充满无力感。
那场血雨最开始不怎么明白
后来觉得像是意识流
也像是世界崩坏和溃烂的感觉。
我一向喜欢激烈而极致的感情，这样的感情常常让我魂牵梦萦，然而在正常的恋爱关系中，这种感情是很难找到的，大部分来自于非正常。大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。称呼之类的向来不在乎，遵循内心就好。
我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”，以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”，由朋友推荐，闲来无事便找来资源，没想到能带给我如此大的惊喜。我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂，喜欢一面残忍一面柔情，“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动
每次看二阶堂妹子的电影总是那么地压抑，对于这一点其实我还是蛮佩服二阶堂的，她接拍的每个角色都很有挑战，因为每个角色都富有个性，并且有着自己特立独行的人生观。
其实导演在片中想要试探的是女儿和父亲之间的那种伦理关系的底线，父亲和女儿之间会不会存在着超越亲情的更进一步的亲密关系。
而对于父女之间更进一步的亲密关系，片中的女主也给出了自己的解答“当时真的只是太幼稚，现在我完全已经把他当亲人看了”。
这也是一种比较靠谱的解释，因为年轻的小女生总是会有很多奇奇怪怪的想法，她们的心智在叛逆期的过程中会对一些社会中的伦理纲常产生批判性的思维，从而诱导她们去尝试突破那些道德底线，并从这种刺激当中得到属于他们的成就感。
可在最后女主要谈婚论嫁的时候，女主还轻佻地勾引自己的父亲，这样的安排作为结局只能说是导演把所有的观众都戏耍了一遍。作为观众，我们应该怎么理解女主的这种做法哪，是她对父亲之间的感情还年年不忘哪，还是由爱生恨，用这种方式来挑衅自己的父亲。。。这也是导演留给我们所有人来思考的问题。
“我的男人”是岁月，也是你
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