三峡的话题是不易谈论的，因为凡是认真谈论此话题的人，必受打压（如 黄万里）；认真谈论此话题的书，则被查禁（如 应星《大河移民上访的故事》三联书店2001年12月）。贾樟柯竟然聚焦于三峡，可以看出他对电影目击现实功能的珍视，以及他对自身严格的要求。
《三峡好人》情节并不复杂，不过是一个寻妻故事：自山西临汾的煤矿工人韩三明，时隔十六年，千里迢迢赶到奉节，寻找老婆麻幺妹——当年花了三千元买来，育有一女，后被公安解救，老婆携女儿回奉节，从此无音讯，只有烟壳上的一个地址：四川省奉节县青石街5号。韩三明屡经周折，终于找到了业已苍老的麻幺妹，她在船上跑帮，日子艰难，也想回山西……韩三明却不能把她带回，必须替其兄麻老大还清三万欠款，船老大才放她走，韩三明不得不重回故乡，挖煤攒钱，以待一年后交钱带人。
中间约有36分钟，插入另一个寻夫故事，沈红也从山西来到奉节，她是太原的一位护士，丈夫郭斌两年前来三峡接工程，几乎不再与家中联系，其实，他早与来自厦门的经理丁亚玲好上了。沈红得知内情后，毅然回头，决定与他离婚。

《三峡好人》不过是碎屑而已。
如同我们发现的无数陶瓷碎片，它们分属于不同历史时期的不同器皿，它们混在一起，难以辨识。但其中又隐约有某种对应的因素在。
我们能够作的，仅仅是在想象中“复原”一小部分。这独一无二的“一小部分”，连同那些无法粘合的碎片整体，即是全部丰富性的所在。
或许，洋溢着逻辑性，符合线形时间和历史规律性的“历史”，以及充满政治和权力气氛的“地理”，都不过是碎屑，或是“对碎屑的想象”而已。
一切的“地方志”，如《三》片隐含的那些东西，一切的“家族史”，如《满》片呈现的那些东西，都是对碎屑的想象。
在碎屑堆里，作者在做一个意味深长的游戏。
赵涛的线索似乎要呈现修建中的长江大坝，而同“建造”相对的是婚姻和工厂的解体（“离”）；
韩三明线索的要点是拆毁中的奉节城市，同“拆毁”相对的是婚姻的复合。
与此相关，大众娱乐的场面有二：民工们观看的露天歌舞表演，和露天舞会的场面。
毫无疑问，那些碎屑偶尔也有自己的旋律和对位。

该拿起了，该舍弃了

《三峡好人》，贾樟柯作品。第66届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。仍然是第六代导演惯用的细腻手法。温婉动人，那些生活在社会中下层的小人物们，用属于自己的方式诠释着他们对于感情的理解，木讷的表情，迟缓的动作，但却始终坚忍的眼神，对于自我认定的目标有着出乎人意料的执着信念。
片中寻找妻子的男人和寻找丈夫的女人成了这个大时代下的缩影。他们平凡，老实，渴望真实的感情，就如同借男人的口吻说出的对白：“我来就是想看看孩子。”这个男人16年未见过自己的孩子和妻子，他千山万水的来到奉节县,而那个青石街五号早已淹没在滚滚长江水中。可他并没有放弃，于是在破旧的小旅馆中等待，等待他妻子的归来，期间结识的小马哥，拆迁的工人们，以及旅店的老板，他们同样都是在为生计痛苦奔波的人们，一个自认为很牛的小马哥只能终日沉浸在《上海滩》发哥的光芒下，他梦想自己能想发哥一样。却没想到在一次斗殴中草草结束了自己的生命。而那群拆迁的工人们在听到男人说“挖煤啊 ，可是个危险的活

贾樟柯在《世界》之后，重新回到了小城镇，拍下了《三峡好人》。
或许这是他到现在为止最好的一部电影。在《三峡好人》之前，几乎毫无疑问的，他最好的电影应当是《站台》。（看电影是一件很私人的事，所以我说的“毫无疑问”是指在我心中，他的其它电影无法与《站台》相比，我不会在选择他的最佳电影时感到犹豫。）
《三峡好人》继承了《站台》的精神脉络，题材却比《站台》更难，而贾樟柯表现出更加成熟的手法。这就是为何我说《三峡好人》是贾樟柯到现在最好的电影。
三峡移民是一个巨大的工程，在这样一个工程之下的普通百姓受到什么样的冲击。这显然是一个非常敏感的题材。
拍摄这样敏感的题材，并遵照自己的良知讲真话，这些固然很难，然而要在这样一个煽情的故事中，保持清楚冷静的头脑和宽广透彻的视线，就更难了。然而贾樟柯做得很好。
奉节是一个有两千年历史的古城，然而现在的奉节如同任何一个常见的中国小城镇一样，破破烂烂风尘仆仆，让人绝望。
然而巨大的变化疯了一样地冲击这个小城。在大水淹没之前，人们就已经拆了这个小城；在移民之前

电影镜头不过是人类眼睛的隐喻，模拟了我们看世界的方式，远近高低，推拉摇移。《三峡好人》的第一个镜头，是个漫长的摇拍，它引导我们的眼睛浮掠过一船男女老少的面孔。这个镜头非常用力，像一个宣言，坚定地重申了贾樟柯对“芸芸众生”的终极关怀。遗憾的是，这个漫长镜头的落点少了点想象力， 直接落定到男主角三明的身上。这个落点使得之前镜头的迢迢旅程变得轻佻而做作 - 啊，原来转了一圈就是为了这个主角！—— 然而，对于导演来说，还有什么比这个落点更轻松省事的呢？

吊诡的是，我们看电影不仅是在看世界，还是在看别人看世界。电影里呈现的世界与“我”之间，层层叠叠的是众生的目光，是一个巴赫金式的多声部系统。如果说《三峡好人》比贾樟柯之前的电影有进步有创新的话，那就是他超越了对镜头语言形式的雕琢，开始对“看”这一感知方式进行自觉的探索。至于影片里两条线索的并行，几个超现实细节的安插，以及叙事上的藏锋守拙，都无太多圈点之处。

第一个镜头尘埃落定之后，我们注意到男主角所坐的位置以及他的表情（这个演员匠气太重）

《三峡好人》贾的电影美学突破
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