这部沿袭了波兰斯基早期心理惊悚片的风格，有点像《冷血惊魂》《罗斯玛丽的婴儿》。但我个人认为这部后面的转折和许多展现心理状态的段落有些突兀。不过整体看来完成度挺高的了。
房间的空间 凝视视角
对于有限空间的利用与隐喻罗曼波兰斯基一直做的很优秀。这部房间的反常之处在于它的转折使它的 窗户对着厕所，房间里面布满了镜子，这促成了两种视角的构建，他人凝视和自我凝视。厕所里矗立的人这一点处理我的解读还是挺模糊的，如同影片中男主朋友说的，他注视着他人本性暴露的时刻

一个外来的男人入住到一间不久前房客跳楼的公寓，公寓里其他古板沉闷的住客都在有意无意间挑剔他、排挤他，怀疑、恐惧、压迫之下，他在被害妄想之下渐渐地变成了上一任的房客。《怪房客》的故事充满着导演兼男主波兰斯基个人的痕迹，那些作为犹太人被排挤的过往，那些过往带来的被害妄想与怀疑，那些异化的经历，都深深刻在波兰斯基的骨髓里。虽然惊悚的味道与他《罗斯玛丽的婴儿》如出一辙，但那蜿蜒而上宛如魔鬼的血盆大口的楼梯、那异装癖的男人、那窥视着公寓的窗口……种种细节都有像希区柯克致敬的意味。

怪房客影评练习一
这部电影本身应该由希区柯克去指导。不这部电影是波兰斯基自己指导以及取材的。希区柯克没有接手的电影叫做魔鬼圣婴。希区柯克的那部窗
也是类似波兰斯基这部怪房客时代的佳作。
其实我对于悬疑电影有一种不太理解。首先日本对于悬疑有着特殊的耐性。类似于韩国电影对于伦理的贡献。不厌其烦。所以青春期里看到波兰斯基是一种幸福。那种惊慌失措崩大眼睛的同时波兰斯基作为一个演员其实是导演的双手紧握着你,一起陪你经过一次人生的历险！有人怀恨在心的同时，那个人始终热爱这温暖的心

深入人心！怪房客：我们就是在不断的迁就中失去自我的
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