刚刚刷完两版电影，其实从中我们反而可以发现一个男人与女人的视角差别，或者是对爱欲的理解差和表达差，科波拉的《牡丹花下》更加的导演个人化的表达，关注点集中在了人物的表达之上，而唐的一版把目光聚焦在了故事性上。
这个故事本身就有很大的噱头，一个男人闯入饥渴的女人堆里，争抢之后出现意外，女人联手把男人杀死，评论区里大都强调反讽，感叹女人的残忍，我倒是理解人的欲望，也理解惊恐之下的自救行为，问题也就出现在了这个讽字，科波拉没想着要讽刺谁，她的片中所有人物的行为皆有动机

戛纳最佳导演奖往往颁给的都不是该导演的最佳作品，曼多萨的《基纳瑞》、雷加达斯的《柳暗花明》、阿萨亚斯的《私人采购员》等等类似的例子不胜枚举。这个奖项在我看来很多时候是为了支持导演一直坚持的作者风格，或者是鼓励导演在电影美学方面做出的大胆尝试。今年的《牡丹花下》也不例外，这部新片难道不像是科波拉早期作品《处女之死》的美国内战版吗？截然不同的时空背景，探讨的却是相似的主题：在一个相对封闭的空间内，一群女性之间的微妙关系。这部比《处女之死》稍微不同的是，这些女人并非属于同样年龄层次，而是有着不同的背景与性格。更主要的是她们之间的亲密关系由一个陌生男子的到来而饱受考验。
这个故事早在70年代已有导演拍摄过，作为一个女导演，科波拉这个新版在镜头语言方面确实体现出女性的细腻和敏感，全片使用自然光，优雅精致的摄影，几乎每一个场景都带着古典的油画质感，而流畅的场面调度更呈现出美国南北战争时期下这个几乎与世隔绝的大宅院里异乎寻常的平静状态，而这种情况随着一个陌生男人的到来而掀起轩然大波。

《牡丹花下》的“芳华”，门外悬挂的蓝色玫瑰有何隐情？
森森大军
森森大军
6 天前
芳华
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咱先说芳华，蹭蹭他的热度。
大部分观众看完芳华，总觉得不过瘾，认为导演欲言又止，不够深度，其实哈，我们观众对名导的期待还是很高，何况这种文艺片，看不到思想高度，总觉得意犹未尽。其实深度这个东西往往是你从影片中看不出来的，如果能从对白中轻易找到，那也就不叫深度了。
女：那你认为什么是电影的深度？
按照我的理解，电影的深度是让你感受到影片中最富有创造力和艺术内涵的东西，即便是哲学思想，也是融入到剧情和结构镜头表达方式等方方面面。
所以我不认为充满鸡汤对白的电影就是有深度，也不认为既没有泪点也没笑点的白开水作品就没有深度……
女：原来如此！看来判断一个电影的深浅不能表面化！

好美的中文译名，比英文原名有意思多了。当然片名本身，也预示了影片最终的结局。
这是一部说人性的片子，看得人后背发凉。任何时候，都不要低估任何人的能力，哪怕他是个垂死的士兵，或者是一群看来手无缚鸡之力的女人。故事的反转也许就在一瞬间。人没有绝对的善，也没有绝对的恶，有的时候善的初衷会引导到恶的结局。
想想人的情感也真的是容易被环境所左右，尤其是年轻的孩子。士兵初到时，有的孩子是恐惧，有的孩子是憎恶，可一天后，当士兵被决定留下后，所有的孩子都去向士兵示好了。年龄介于孩子和成人之间的艾丽丝雅的表现几乎是180度的反转。而当士兵失去一条腿，情绪开始失控后，所有人的情感又开始发生了改变。群体之中，保持情感和思考的独立性是件很困难的事情，这让我联想到了《乌合之众》。
士兵也是很有趣，在保证了生命安全后，就开始不安分起来，左撩撩右撩撩，处处想着展示自己的魅力。他大概无法预想到故事的结局，这种事情歌舞升平的时候做做也就算了，一次一个分开独立地做也就算了，非要在不合适的时间，不合适的地点

“牡丹花下”普通无奇！给豆瓣上自作聪明的小 P 孩们普及一些背景知识
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