非常难得的一部电影,气质很独特,诙谐,青春,残忍.矛盾的混杂在一些.很有自己的电影语汇.镜头上总是在追求独特性,人物对话时不用特写而是带着大环境的远镜头.极好的烘托人物在环境中的特殊情绪.给电影一种深沉的气质.在台湾电影中也经常看到这样的手法.如杨德昌.片中俩个女人在酒吧的那场戏.由镜中影开始,慢慢拉到人物,最后又推到酒吧窗外,此时俩个女人室内室外同唱起一首歌.情景极佳.给我映像很深.匠心独具.电影在情节上有时显得有些滑稽.幼稚.有时又深沉无比.我想导演是有心而为的.也是这部电影的核心.是得玩味和思考的.就像这部电影的海报.如此的一部电影配上了这么感官的噱头的海报.非常的有意思.

题记：
“大家提起精神来，当流氓怎幺能哭呢”，即便是黑帮片日本导演依旧在寻找
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
如果要做唯一的选择，在日本演员女演员里我最喜欢的无疑是药师丸博子，这个外表清纯的女生在上一世纪八十年代因为一部《W悲剧》深深打动了我，而由她穿着学生制服主演、相米慎二导演的《水手服和机关枪》是更早时期的作品，在这部电影里，当年只有17岁的155cm的中学生扮演了一个被迫走上黑帮大佬角色的女孩，年龄点和青春给了我们一次银幕的惊艳。
这部相米慎二的影片充满着强烈的无政府主义的色彩，它带着对于权威无厘头式的戏谑，在影片里无论是黑道、白道导演一概站在无政府立场上进行讽刺，将“人为财死”的幻灭尽情放大于银幕。
一个文弱的高中女生因为偶然被推上过气黑帮目高组老大的位置，可爱的药师丸博子确实表现出了属于她年龄段的无畏和无助的矛盾，这样的电影你只能当成成人漫画来看，这类电影属于那一个思想幻灭的年代。
一个过气的帮会和一辆破落的老爷车，一个兽医的大针筒和已经变成零碎的帮会

原文载于深焦DeepFocus微信公众号平台
序言
60年代，日本电影开始走向衰退期，在日活浪漫情色路线与青春电影、东映仁侠路线、松竹“寅次郎系列”、ATG的异色崛起等热潮过后，终于在80年代迎来摄影所制度的彻底瓦解，这一改变所直接导致的重大后果之一正是“电影明星时代”的终结。
从70年代开始，各大电影公司都已几乎放弃“造星运动”，安逸于将活跃于电视平台的人气歌手与艺人拽进大银幕。唯一的例外只有捧红若干“情色明星”的日活，虽说如此其人气也不过局限于“情色电影”这一小范围领域之中

《水手服与机关枪 》1981 删减片段
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