又是一场，一场的，纠结的戏，演员们应该很压抑，因为，美好事物的背后又要承担着莫名的压力和痛苦。大家也不过都只是想追寻自己的幸福，然而上天错误的安排，一个，一个错综复杂的僵局，必须有人去担当，去割舍自己难以割舍之爱，为的是什么，什么让所有人纠结，我知道，因为大家都太善良了，只是用了不恰当的方式去追求自己的幸福。

老爷和大太太属于旧时代，有自己的生活逻辑，面对新思想的冲击，仍能顽强抓住自己观念的立足点，谨慎改变。
宛晴和沛帆拥抱新思想，唾弃传统，态度强硬。甚至强硬得有红小将的影子。现实不一定如意，但他们在思想上是不会痛苦，因为他们自认为占领了道德和文明的高地。最后写信告诉秀禾孩子的真相，也不是站在任何人的利益出发，而是出于自己新时代青年的立场，觉得揭露真相是自己的责任，不要做封建势力的帮凶。
秀禾和耀辉处于两者之间。一方面他们认同爱情和自由

她成全了所有人的幸福，包括她的爱人，却独独落下了自己。
她一辈子只说实话，却总是被别人骗，包括被她当作亲娘服侍的大太太。
她比谁都聪慧能干，却总是低着眼眸盯着脚尖被别人呼来唤去，只是轻轻地应一声“哎”。
我以为，这样一个眼明心静的女子最能体谅别人的心思，当然也可以把握住自己的命运。可是，一个黛玉死宝玉婚的结局，最让人措手不及的，是宝玉的无知。错爱，这是错爱吧？ 她不觉得这是错的，她还是像往常一样照单全收，然后原谅了他。
我从来没有像现在这样痛恨理想主义者。从来没有像现在这样痛恨空有感情和梦想的怯懦男人。
她用淡淡的埋怨的语气说：“其实你不该让我知道这么多东西，让我有梦想，就像原来那样简单地过多好？”又一个空想者的实验品。你给了她梦想，你给了她爱情，然后你把她扔给旧家长，她就只能默默承受所有哀痛，等待着她的老师回来救她。然而这等待总是无比漫长，如果不是她的逼问，他或许就要一辈子躲着她，一辈子愧疚着享受荣华，一辈子满怀感动地想着自己差点拯救了一个无辜的女孩。
这种男人，是空想家

看橘子红了，那时我上高中，自然看不懂作者的太多情怀，但却始终没有忘掉。那时的周迅和黄磊还意气风发，那时的我还不懂什么是爱。
黄磊说，琦君的小说很是厚道，没有大奸大恶的人。恰巧，我这人软弱得不愿去了解太多的大奸大恶，总希望一切都是美好的，一切结局纵然不好，但也总是可以谅解的。
时移世易，今天再想起橘子红了，才明白，里面有一种乡愁，是江南水乡的乡愁，和梅雨时节的江南一样，处处笼罩着厚厚的雾气。
倘若不是黄磊演，我真的不能接受。黄老师的书生气，那时一定不是演出来的。

不喜欢阴森的调调，诡异的光晕，晃动的镜头。但可能这是在渲染一种压抑的氛围，封建礼教的压迫，压的觉醒的人踹不过气。
喜欢这部剧有3点
1、故事完整，每个人都要交代。
理性又善良的新时代女性娴雅嫁给了耀辉，贪心的二太太丢了孩子和爱情，付出了代价，老爷和太太也拥有了一个荣家的孩子，我最怕二太太她这样的人获得了什么好下场，比如跟男职员窃取公司财产，然后搞垮集团，怎样怎样，我更喜欢橘子红了里面的结局，我也喜欢大伟这个角色，他不是为了钱喜欢二太太的，不像其他剧要搞一波上位的戏码

橘子红了：2002推荐，它有一份我喜欢的的悲凉歌调，还用简单人物谱撑起了复杂人性
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