简单梳理下剧情：一对男女恋人，男的叫英秀，女的叫敏贞。英秀在和朋友闲聊中，听闻敏贞背弃了两人关于限量喝酒的约定，酒后乱性和别的男人打架又亲吻，影响极为恶劣。英秀把这视为原则问题，逼问对方坦白从宽。哪知敏贞矢口否认，两人因此不欢而散，敏贞提议双方都冷静一下，暂时别再联系。两人分开之后，敏贞尝试着与别的男人交往，先后接触了两个借机找她搭讪的男人，却在这样的相处中越发彷徨迷茫。英秀则在事后追悔莫及，几次寻找敏贞未果，和其她女人的几次交往闲谈反而越发坚定了他对敏贞的爱意，最后两人重逢，收获了人生如初见般的惊喜和甜蜜。
如此看来，内容倒不复杂，到底要表达什么？附和梁静茹（“爱真的需要勇气，来面对流言蜚语”）？抑或呼应罗曼·罗兰（“珍惜当下，把握现在”）？
了解洪常秀的观众都知道，这个人拍片好像从来都不是为了去讲好一个故事，说明白一个道理，或者渲染多么尖锐的戏剧冲突，塑造什么典型人物。所谓洪常秀元素，它更应该是床，酒席，在路上，男人女人，是抽抽烟，喝喝酒，吹吹牛，上上床，是对比结构

洪常秀电影的主人公永远是那些固定的人群，或是导演，或是演员，或是画家，总之是知识分子。影片的内容也大致相同，吃饭、喝酒、聊天，一个机位摆好，任由演员发挥。有时会有镜头的拉伸与移动，捕捉人物的情绪。
洪常秀一直讲的都是男女之间的那些你苟我且。影片中，男人在情感面前虚伪、怯懦，女人则虚荣、善变，他的嘲谑往往是双向的。看懂洪常秀，觉得妙处无穷，总是需要人生中的情感经验打底。
新片《你自己与你所有》似乎在既往的讲述中添加了新的东西。我看过一些评论

連續啃完兩部洪尚秀的作品《獨自在夜晚的海邊》、《戀你非妳》，錯以為在看侯麥，整部片都是散步、聊天、吃飯喝酒，全部是長鏡頭和推鏡，簡直是折磨，剩下的都是對話辯證與時間推移，發酵的關係變化。
老實說我覺得洪尚秀簡直是拿自己的作品映照現實的現實生活，加上觀眾對他與金敏喜緋聞的揣測，多了一層玩味。《獨自在海邊的夜晚》金敏喜演幾乎是她自己？一個陷入和導演不倫戀緋聞的女演員，最後夢到和導演偶遇，在酒桌上崩潰道歉

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洪尚秀的《你自己与你的所有》（又译《爱上两个你》2016），获得64届圣赛巴斯蒂安国际电影节最佳导演银贝壳奖。在我看来，这种荣誉对于他来说太轻。我一直把他的电影当成无冕之王，也就是说，获奖反而对于他是一个讽刺，因为他的电影跟那些电影节的热闹与所谓艺术的主旨，完全完全的不搭界。你能想象小津的《晚春》去得“金棕榈”吗，那就太可笑了。
这就是《罗生门》与《东京物语》的区别，无所谓高低，只是风格各异，两类镜语，两种表达，各人喜好的口味不同而已。120多年的光影史

就如外出吃饭总要有一点酒精来佐食，才算得圆满一样，每年也需要看一部洪尚秀。看他的信手涂鸦蘸染了几两酱醋油盐，看他的运镜推拉透视了几重烟火朦胧，看他的段落剪辑还原了几多凡尘男女又打碎了几出情愁回转。
『你自己与你所有』画师、作家、男导演，吃饭、饮酒、喝咖啡，争吵、复合、再重逢。中年人的爱情是在无人的门廊外抽完一支香烟、然后在水泥地面掐灭一团灰烬；是在落雨的夏夜里举起斟满的酒杯、然后把所有的情话落成了一声叹息。
被希望离开的女人，偏在同一间咖啡店和啤酒屋停顿。她在白日为人量身裁布做衣，在夜间亦懂得面对不同男人变作各样风情。女人脸上最鲜活的表情，出现在男人们承认对她一无所知的时候，她便可以成为任何自己，也可以虚构全部一切。她想要成为一名作家，从某种程度来说也是一名表演家。
定居故乡的男人，却在悉知的街道或巷弄间彷惑打转。男人们揣抱着与她的旧时记忆而来，转眼却都接受将要同另一个她发生新鲜故事；男人们看中她好看的脸和孤独姿态，哪里还顾得深究那之下的她自己与她所有

应该算常识吧：记忆不可信，大脑是骗子，人们有时情愿相信谎言，篡改记忆也好过面对真实。就比如男人搭讪喜欢的套路是“好像在哪里见过你？”，女人失恋的疗伤套路是“忘掉那个负心汉”，通过粉饰记忆来遮掩和实现真实的目的。惯于描写男女之间那点事的洪尚秀，把这两种常见的套路勾连一起，加上喝酒调情，就成了《你自己与你所有》。
失忆梗被许多影视玩过。有的失忆是断片重启，抹掉脑海中的过去，只留下只言片语的线索，如成龙的《我是谁》、马特·达蒙的《谍影重重》，主人公上天入地寻找过去的名字

你自己与你所有：世上再无尴尬癌
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