80后那一批上海小孩,还是很幸运当年能按照圆谷拍摄的时间线来观看昭和奥特曼系列。唯独《奥特赛文》这部是个例外,并没有在电视上播出,留下了不少遗憾。
随着年纪的长大,奥特曼系列逐渐被我抛在脑后,和很多人一样,那时觉得奥特曼系列也不过就是特效粗陋、剧情模式化的打怪兽的时装剧,因为剧中人的穿着和生活水平,都和90年代的上海很像。有了互联网后偶尔搜索关于奥特曼的资料,才知道这一系列的特摄剧都是拍摄于上世纪六七十年代,开始产生“人家当年就那么发达了”的想法
人间体:诸星弹(早期被汉化组翻译为诸星团,理由是弹太拗口,团听起来比较舒服)
变身道具:奥特眼镜
在地球上的活动时间:不限(可以通过太阳能补充能量)
能量提示灯:位于额头正中心处的能量灯(正常状态:稳定的绿光;提示状态:忽明忽暗的绿光)
身高:0 → 40M(具有微缩能力)
体重:0 → 3万5千T(具有微缩能力)
年龄:17000岁
飞行速度:7马赫(大气层内,在宇宙中具有空间跳跃的能力)
行走速度:时速800公里
水中速度:240节
跳跃力;400米
臂力:15万吨
踢力:有2000发炸弹的威力
今天是2017年8月31日。就今天,发生了一件可怕的事。那便是时隔十年,我二刷完了赛文奥特曼。
笔者年逾25,刚毕业于香港某电影学院,刚工作一个月,并正式迈入中年人行列。在我不大不小的阅片量里,赛文写下了浓墨重彩的一笔。
谈到赛文,不得不提它的播出时间——1967年。这个年份,比美国阿波罗登月早了2年,比日本第一个人造卫星早了3年,比乔治卢卡斯的星球大战早了整整10年。在那些仅有的极不完善的太空知识下,圆谷英二完成了这个软科幻特摄片的巨制。不同于艾斯专注于异次元人,泰罗专注于儿童教育
赛文奥特曼第八集《被狙击的街道》完全可以作为一个高水平独立的艺术短片。在60年代,这样一部反思人类的法律制度和人类社会关系的讽刺剧集不仅思想价值成就高,在影像风格上也是完全可以与许多艺术片平起平坐。
在构图上,多利用前景后景元素,画面不单一,而且追求几何美的构图。
灯光上,采用了高调的打光,多为硬光,非常风格化的影像基调,完全不同于其他奥特曼低调的一片亮风格。
还有摄影机的运动调度,非常的风格化,有艺术片的感觉了,开头还有一个长镜头。
配上胶片的质感简直爱到不行
赛文头两集创造十分有想法拍摄的有深度,其中赛文的戏份和打怪兽都不能用剧情陪衬来形容了,完全是挂着奥特曼打怪兽的羊头卖狗肉。到了第三集主创认识到赛文出场打斗戏份过少的创作问题,在本集中矫枉过正打怪兽一次拍个够让观众大饱眼福。第三集湖底杀机所有剧情一反常态都是为打怪兽情节服务。外星人设下圈套抢夺赛文变身眼镜是为了让胶囊怪兽米克拉斯出场情节合情合理。米克拉斯又是为了让怪兽充分施展技能服务。米克拉斯与怪兽大战是本集中三场打斗中戏份最多的一场
赛文整部剧下来其实挺不错的是一部极具观赏性的特摄片,他也讲到了很多的法律问题。等等等等,这也是我喜欢赛文的主要原因之一。要是让我评价在我他就是昭和时期的迪迦没有之一!赛文这部剧我已经连续看了好几集了,也特别的有观摩感,我五星级推荐大家去看一下赛文奥特曼,可惜的是赛文那个时候没有星云奖,不然的话他也可以获得毫不夸张的,说真的。
赛文奥特曼:精益!赛文与当今的国际形势的启示
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