我已经受不了Pedro Almodóvar了！！！

多年以前，我还不知道这号人物，生活得平静而幸福，因无知而快乐着。有一天，三乐忽然问我：“哎，你这么喜欢电影，一定知道阿莫多瓦吧？我特喜欢他的豪门荡女！那电影太好看了！”！！！！！！！！当时我的脸上一定象小丸子一样有五道线吧？

这是我第一次听说这个名字，自称超级影迷的我感到非常惭愧。于是转身拼命地去淘，我淘我淘我淘！结果发现只要用心，还是很好淘di！这些年来，我看了不少阿莫多瓦的片子，昨天晚上，我又用火柴棍顶着眼皮看了这部激情迷宫，看完之后，我端着茶看着环线上来来往往的车灯做了这个月来最大的决定，那就是我要在这里宣布：阿莫多瓦，我真的~~~~真的~~~~很不喜欢你！

可能不少影迷要骂我了。阿莫多瓦？那是西班牙现今唯一的大师啊，一生拿的电影奖比你小时候拿的卫生模范标兵次数还多啊！

可惜我真的不知道他那里好。画面，不是我喜欢的调调儿。音乐，不是我喜欢的调调儿。剧本，从头到尾话痨似的的絮絮叨叨。主题？同性恋，乱伦，易装癖，一部电影讲这些就算了，部部都是

These are just three of the aberrant inhabitants in Almodovar's early '80s Madrid, a depraved, soap-operatic world of street queens, exiled princes, transvestite punks, artificial-insemination doctors, sensitive nymphos, mourning psychos and angry terrorists, who are enjoying (or desperately trying to enjoy) a tiny golden period of sexual adventurousness between the dissolution of Franco's authoritarian regime and the onset of AIDS consciousness.
（上文提到的）这只是属于阿尔莫多瓦的80年代早期的马德里。它成了一个颓废、肥皂剧般的社会，装载着落迫街头的皇后、流亡的王子、易装癖朋克分子、人工受精医生、神经质的慕男狂、哀怨的心理医生和怒气冲天的恐怖分子。他们都在享受着，或者说不顾一切地享受着，那段弗朗哥专政统治时期后和艾滋病意识来袭前的那段短暂但宝贵的性爱探索旅程。

　　Almodovar早期的大杂烩式作品，其实导演的这种巴伦西亚饭似的大荟萃倾向一直到1988年左右才终于告一段落。这部作品更是在题材选择和镜头尺度上几乎到达Almodovar影片生涯的极限。毒品、Gay、乱交、近亲、暴露癖，而且也是从这部影片开始，“高飞车女”（傲慢、强势、敏感、经济独立的女性形象）这种典型的Almodovar式形象终于创立，可以看作是导演独立完整的影片创作的原点之作。但作品本身无论在影像还是在剧情上都过于凌乱，情节跳跃性过大且无章法可循，在制作上完全称不上“严谨”二字，与之后几年（直到1988年）的作品虽然结构松散但制作流程规范的大体格局大相径庭。但对道德观的淡化处理却一直延续至今（准确地说应该是延续到2007年左右）。这部作品的猎奇色彩也是在1988年终告结束，但即使在早期作品中这部影片的神秘主义和猎奇主义倾向仍可称最严重的。除了与导演个人的风格尚未形成有关外，当时刚刚开放的西班牙社会也与之息息相关。或许导演希冀面面俱到地展现当时开放思潮的年轻人的怪奇生活，却陷入剧情失重和整体创作情绪浮躁的桎梏之中

阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。

阿莫多瓦电影里的人物总是像一大家子，人多，各有各的奇怪故事，但总归是被命运连在一起的。并且在这大家子中，总有一个同性/双性恋或变装癖者，有一个充满仇恨的母亲，有痴情女，有心理病患者，还有唠唠叨叨的壮女人……
第二部长片《激情迷宫》自然不例外，电影开头，在激昂又苍凉的配乐下，马德里市场，“痴情女”和“同性恋者”在搜猎，他们的目光落在同样的地方——男人的裤裆。只是“痴情女”当时还是“风流女”，“同性恋者”尚未发现自己还喜欢女人，她与他就要相遇了……结果擦肩而过——阿莫多瓦的电影纵使喜剧闹剧居多，还是注有深深的宿命论，错过与等待之后，她与他还是相聚相爱。之后的《斗牛士》、《不良教育》中的峰回路转，也无非不是层层剥开，最终露出宿命的脉络痕迹，只是结局不是那么快乐了。
比较有趣的是，阿莫多瓦在《激情迷宫》里正正经经地表达了自己对弗洛伊德及其理论的赞同：童年影响、伊拉克特拉情结、精神分析师、母女仇恨……回忆中竟然把事情严严实实地套了一遍，不够聪明和自由，编剧大师总还是要从菜鸟开始吧。
尽管如此

情况没那么复杂 也没那么正经 这两个人物的共同身份来自于他们都非常喜欢男人的事实 这是影片前几个画面的含义 女孩只注意男人的裤裆 猜测长短 而男孩也做同样的事情 我想以讽刺的方式谈及这种情侣不做爱以表现与众不同的纯洁关系 由于影片中的男孩女孩都与很多人睡过觉 所以 他们这种由真实和真诚爱情结合起来的关系必须建立在另一种类型的关系上

激情迷宫：宽容自己从这里开始
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