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强制被推出来，为什么还是叫脱身？星期三，中午12:00，吃饱了饭的我，是应该在三楼的走廊，面对南方的日光，做一次深呼吸，或者闭上眼享受温暖。可是走进去了，走进了办公室，走进了电影，就是把已经过渡到午后的阳光抛弃在长长的通道里，兀自洒落兀自照耀。离开和进入，是两种现实的状态，我只是按照惯例开始一种行为，但是这行为本身就隐藏着诸多不稳定的因素，所以在即时的电影播放被无辜终止的时候，我却被情节之外的东西带向了一个像是闭眼的状态。
网速不快，甚至网络也完全断了，停在41分钟的镜头里，大海、潮水、岩石和小提琴协奏曲，都是被看见的一幕，断断续续，若隐若现，持续的电影故事里，是容不得半点的事故。却真实地将我从进入的状态中推出来——不是退出，是推出，那一双强劲的手，就是要让我脱离81分钟的电影，脱离让-吕克·戈达尔的作品，脱离《芳名卡门》的段落。一次毫无准备的事故，在午后降临，吃饱了饭就应该满足看见这一切，可是，被推出来的变故不是从来没有发生

《芳名卡门》电影剧本
文/〔法〕让一吕克·戈达尔
译/姚世权
1.2.3.威尼斯电影节的最高奖赏——金狮奖的三个近景镜头，影片以此开始。
画外音：此片在1983年威尼斯电影节上获金狮奖，并因其摄影与音响的技术成就（4.片头字幕开始，字母为白色，以黑色衬底）获一项特别奖。
（钢琴法生生地奏出几个音符）
塞纳河畔—外景，夜
5.沿河大道上车水马龙。灯火通明的贝西塔楼在夜色中熠熠闪光。
一列高架地铁从奥斯特里茨桥上驶过。
各种车辆熙来攘往，轰鸣声响成一片。
片头字幕
6.芳名卡门
卡门（画外）：在我与你的心灵中，掀起了可怕的波涛（响起波涛拍岸之声和海鸥的鸣叫声，恰与卡门的话相呼应）。我没有读过书，但我也知道，世界不属于无辜的人……
大海—外景，日
7.荒凉的海岸。海水逐渐覆盖了沙滩。
卡门（画外）：……如有可能，我们将不改初衷。我无所畏惧，但这是因为我从来未能、也不曾产生过依恋之情。去吧，我得快走了。一会儿见。这个不应……
天空—外景，夜
8.片片云朵遮住了月亮的清辉。
片门（画外）：……取名为卡门的女人。
音乐厅—内景

没看懂啊。一边干了什么旁边的事情，一边看着这个就更加没看懂了。
功力不够。。。
音乐什么的，基本上都不知道来源。。。。深奥的东西

似乎自己的影评一直都没有太多规律性，会从看完后最先闪入脑海的画面谈起。一个是女主和男主初次见面亲吻过后，抬起头来的一个正侧面定格，似乎法国电影里面关于显示女人面容的，这个景别和构图是常规的，确实能把西方人棱角分明的五官显示得美好。不知道对中国女演员有没有借鉴意义，以后拍摄时候可以尝试一下。
然后是一组固定镜头的人物调度，一直认为导演必修课里面，人物调度更加考验人一些。前景是一枝长叶子的枝条，后面是一场抢劫的全过程，片子看了两次，到了这个地方都停顿了，个人觉得看出导演痕迹不好，但是本身这段在片中也是导演的一场戏，所以也许这是导演的高招。
谈到这里不得不提起布莱希特的间离，在拉提琴的女孩收到白玫瑰花之前，我一直以为这几个配音的家伙就是以一种布莱希特的方式存在于故事之外，后来才看懂了女孩和男主的关系，再后来发现这种三方故事隐约地交汇在一起，才是导演的功力。并不是间离。
一个好导演好编剧，能把一个耳熟能详的故事用三种方式在一个影片中讲述出来，这是导演和编剧合作中最应该注意的问题

看完很轻松，但看得不容易。像是吃完一整块带筋的牛排，卡在嗓子眼，没有水，这84分钟里，诱人的牛排让舌头分泌出大量的口水，到了最后一分钟，蓄势待发的口水连带着哽人的食物一起到了胃里。比喝了瀑布都畅快。
但一个朋友显然觉得这不是一部好理解的片子，看完就问我：“你看懂了吗？”在我看来，它就是一起抢劫、一起绑架、海、乐团、不漂亮的戈达尔、卡门的眼睛。片子搞得很花哨，所以没有很掏心掏肺的感动。它最有看头的地方不是爱情、不是讽刺。要说讽刺，那也是戈达尔本人对自己的那一小小调谑

【芳名卡门】贾克·鲍那非领演，因为短评自数限制
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