相当好,相当相当好。片中的布景灯光时刻充盈着画面的张力,虽然全部是固定镜头,但实际上镜头的流动已经通过美术上的设计做到了。整部电影呈现出的气氛就好像是:你从不知几点的夜里梦醒,隐约听到远处公路漫长汽车声。其中近乎完璧的孤寂,恰如一株肃静而自恰的植物。车行驶在前灯投制的路上,车里的人俨然是你,即便如此,这也还全是别人的事。
有一段时间自己的手机上有两个时间。那时候他对我说,你看我们以后的日子就是这样黑白交错。
把表往后拨12个小时,吃饭的时候睡觉,睡觉的时候吃饭。夏天的夜里蝉声巨大,我想你是不是也听到过这个声音。
有的人离开了。装满手表的手提箱被偷了。和陌生人睡在一起。把整个屋子所有的隙缝都封上让屋子变得极为黑暗。
你说为什么我们都如此的寂寞。
蔡明亮说这部电影是给父亲的。沉默的父亲,什么都不说。这种男人的属性就像燃起来的香烟,缓慢地消耗着。男人身上到底背负了多少寂寞的沉默呢?
不知道为什么我在思念一个买了我的手表去了巴黎的女人,也许是因为她在临走之前送我了一块蛋糕。
我固执的把我所能见到的所有表都调慢7个小时,是不是这样我们之间就没有了时差,就像你在我的身边一样。
我买了张法国碟片四百击,每天晚上失眠的时候,我都一遍遍的看,想象她在巴黎的生活。
我也不知道为什么我要去巴黎,走之前我想买一块能显示两个时间的表,台湾和巴黎。那天也不知道怎么了,我非要买地摊小贩手上的那只表,他给我打了折,我送了他蛋糕。
我去了巴黎,可是我不会说法语,只是闲逛
看的时候觉得没什么并且睡过去好几次,现在回想后劲不弱:李康生只因和陈湘琪的短暂交集的就开始了荒诞的单相思,这种幻想应该在很多人孤独茫然的时候都出现过,但是蔡明亮抓住了。这也让挽仪老师回想到十几年前一度迷恋林忆莲,有一晚梦里和林忆莲如电影般波澜壮阔地度尽劫波,最后她中毒死在了挽仪老师的怀里…但是陈和陆的角色就过分抽象而无感。演员里神奇地有叶童、蔡闺、陈昭荣,戏份依次减少,后两个甚至知道也没认出来。
电影里还有另外三个彩蛋:第一个是李康生买碟片的时候
父亲的幽灵就附着在李康生送给陈湘琪的那块手表上(这也是父亲为什么最后出现在法国)因为最后那只手表去了法国。他将台北所有的时钟都调成巴黎时间表面上是在思念陈湘琪,实际上是在暗合父亲灵魂依附的手表上的时间。小康可以毫不犹豫的丢掉陈湘琪送给他的蛋糕,却不肯再带上任何一支新的手表。你那边几点?是蔡明亮向父亲发出的一声轻柔问候。
《你那边几点》填补时差的是寂寞
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