海明威认为一部好的作品并不需要将所有的感情都传递给读者，即所谓的“冰山原则”，呈现在水面上的八分之一的冰山，就足以使读者自己去体悟水下那剩余八分之七的深沉。而好的电影亦是如此，《士兵之歌》让我真切地体会到了冰山原则带给我的震撼。
每当有人一提起战争电影，我总是不由自主地浮现“抛头颅，洒热血”的场景，好像《士兵之歌》的阿辽沙他作为一个士兵，在他临死前必定要有一个壮烈的场景、一个定格的长镜头、一个为他恸哭的母亲。显然，这部电影都不具备。它既没有任何一点阿辽沙战死沙场的场景，他母亲也并没有流露出过多的感情。这种恰当好处的“节制”正是这部影片的高明之处，直抒胸臆固然不错，但是恰当的留白更让人心生惋惜。我们不能否认的是，当那位母亲头批黑纱、站在长长路口遥望一个永远不可能回来的人，实在太过令人唏嘘。阿辽沙注定不是“归人”，而是“过客”，一个在母亲身边待了短短几分钟便再也不回的过客。而谁又能想到，这一瞬竟是永别呢？
自然，除此之外，从片名即可窥知一二

一望无垠的矮稻田里，裹着黑色头巾的中年女人款款走远，背影与从前戴白色头巾的母亲身形相重合。卫国战争风格的悠长旋律缓缓地似从田野的四面八方麦浪般一层一层地荡漾起，旧景仍在，物是人非，只是苦苦等待远方的口口声声喊着“我一定会回来的，妈妈”的人儿已然生离死别在了异国他乡。白发人送黑发人，何其憾事。
作为在世界电影史上占据了重要地位的20世纪60年代左右俄罗斯“新浪潮”电影的经典代表之作，《士兵之歌》是一部当时年代下非同寻常的战争题材电影

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