这可能是我看过是枝裕和的片子里最喜欢的一部了，是枝裕和之前的片子很少能让我看到一种冲突感，这种冲突感并不是说情节上的，也可以是身份上的对撞，行为上的对比，之类的。但是这部有，这部全片其实都是美好和破坏美好的追逐。
相信大家看着看着都会被这假装的一家人感动，但是反复出现的警察也是在提醒着观众这些美好即将被破坏，仿佛是魔鬼在追逐着美好，想要一刀砍下去，这是一种对撞。同时身份上抛弃孩子和被抛弃的孩子，也是一组对撞，观点上打掉和抛弃又是一组对撞

是枝裕和平稳的一次发挥，如果你是第一次看这一部是枝裕和的作品，会发现自己有治愈的感觉，而这就是他本人的一大风格。但如果是他的影迷的话 ，我想，可能不会买账的吧，多多少少是会有些水土不服的现象。
宋康昊在这部作品中拿到了戛纳影帝，虽为他庆幸，但在欣赏过这部作品之后才发现，《掮客》只是他的一次正常的发挥水平 ，可能是由于题材的限制 ，在观感上并不如《杀人回忆》，《辩护人》与《寄生虫》，倒是李知恩的角色可以在电影中深挖，只不过这样的人物特征被影片所主打的治愈基调所矛盾了。

是枝裕和的家庭电影根源都是无人知晓
无人知晓这部电影可是有原型故事的，这个后现代故事是1988年，也就是枝裕和毕业后第二年就开始埋在心底，他还是很亚撒西的，把恐怖的后现代事故变成了后现代童话，只是名字还是告诉别人没有人知道有个家庭在绝望的玩塔克夫吃鸡，所以更像一种无意识的讽刺，电影最好柔和的日光下，大家都在那么美好的生活下竟然会发生这种事
杨德昌，是枝肯定收到了影响的。什么影响。迷茫，对周围现实人的迷茫，就像牯岭街最后的对话，世界是不会改变的，世界是不会改变的

我其实不怎么喜欢是枝裕和导演的电影，节奏太缓，又不注重叙事。《小偷家族》打开了四五遍都没看完。粗粗拉一遍《掮客》，不出意外，吐槽欲满满。但冷静下来却想起了很多事。
最近在重构认知，摸索人性，还遇到了很多糟心事。比如失恋；失去了最好的朋友；新房子有蟑螂窝，我起码杀了一百只；旧房东不退押金……对人性恶的一面很失望，整个人就像被打进了低谷。昨晚还哭的眼睛都肿了。
但解剖所有经历和自己后，其实发现他们并不是那么糟糕，对我那么不好。曾经在自己陷入另一个困难的时候，把善的一面给了我

是枝裕和两次出征海外，都被指水土不服，在法国拍的《真相》其实个人挺喜欢的，但是这部……
怎么说呢，《小偷家族》和《寄生虫》之间，真心喜欢前者，而看完《掮客》，不禁觉得，这个题材不如让奉俊昊来拍吧。
残酷中的一点点温情，变成了集体圣母心的温暖童话。导演手忙脚乱地给每个人找归宿，为他们的所作所为安排理由：素英扔掉孩子是因为不想他有个杀人犯母亲，而素英杀人是有原因的——对方是黑社会还不许她要孩子；本来是主角的尚勋，在素英和东洙互生爱意之后显得无处安放

入狱多年被社会和家庭抛弃的父亲，从小被丢弃人到中年依旧孑然一身的儿子，无父无母被妈妈桑养大的杀人犯妓女，结婚多年事业无成没有孩子的中年女警，如果我真的能够和这些人物共情，或许就不会觉得这个故事圣母了吧？
能够感受到是枝裕和的功底，开篇短短几幕几句话抓着人心就表述清楚了时间地点人物事件，穿插自述和第三人称视角解释人物逻辑的同时推进主线从而让平缓节奏下的故事不显得冗长，通过镜头语言和细节对话塑造人物：下坡和上坡的场景转变象征着素英的人生

2022年，《掮客》太多套路化观影者，压根就没看懂
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