科学领域，大致分成基础科学和应用科学；投资领域，大致分为股权投资和金融投机。文艺领域，大概也有这样的划分的。
这三个领域都面向着未来。并且各自有一个核心信仰掩护着暗流。科学讲真理，投资讲市场，文艺讲艺术。外行人来看，这就是我们的崇高追求。
真理是有待我们发现的，最优的资源配置是有待我们实现的，最好的艺术也是纯粹灵感里涌现的。
你们相信就好。
但我们的事业，事实上，是我们来决定人类社会的发展方向。不是神，不是历史必然性，就是我们这些人。
而这个发展方向，最终实现在大众身上

故事梗概 可以看豆瓣的简介 也不多说
这个故事主线三言两语就可以说清楚 电影的时间其实都在描绘细节
有点儿像《达洛卫夫人》的那个意思 整本书写的只是一天之中发生的事情
那个噱头“Yang“的秘密 其实是他本来到fleming 家里的时候。Fleming以为他只是用了五天的一个
99新二手机器人
但他其实已经有过2段 经历 其中第一段 经历了可能有四五十年吧
而作为一个产生了感情的机器人 他想被爱。在最后的Fleming家里他有被爱
以上就是个梗概

杨是一对美国夫妻找的机器人助手，他们的想法很简单，杨能陪伴他们收养的中国女儿Mika，最好再时不时给她讲讲有关中国的小知识，让她了解自己的文化和传统，但杨做的事远不止于此。
这个家庭和和美美，就像真正的四口之家，在他们参加家庭舞蹈大赛时，杨出了问题，丈夫Jake带杨去修理，却没想到有了意外发现，电影从这里才算真正开始。一个修理老板发现了杨体内的芯片，他警告Jake，为什么不先看看这里面有什么呢？也许知道了真相，Jake就不想再留这个机器人在自己家了。
这个警告勾起了我的好奇心和可怕猜想

「哲学形科幻片」业已达成共识，要让电影中的未来物的造型具备极度的美感和不适感（以至于我们常常要通过现实的映射物寻找慰藉），个中代表如线条极简的宏伟建筑、又如冷漠、矜贵、非人的女主人。
这一造型设计意识从上个世纪诞生被沿用至今，许多科幻电影早已只图其表不究其里。同样遭到套路的还有「人工智能」的故事，我们早已被填鸭到看见人工智能就想到自我意识萌芽，反杀人类或和解。
而《杨之后》好就好在它基于老套路延展出了点新东西。当然它的做法不是抛出一把吉光片羽的新概念

电影情节简单，故事性不强，和斯皮尔伯格的AI比差距不小。主要讲一对白人和黑人夫妻领养了一个中国女孩，为了照顾女孩和培养她对中国文化的认知，买了一个机器人哥哥yang，然后yang出故障后一家人面临的问题。主要探讨的是科技外壳下人性的本质和西方文化角度下中国文化的内涵。
电影科幻性不强，自动驾驶之类的科技很普通，可能预算很低。本质上是一部文艺片，但是过于单调的情节让人感觉冲突不够。最尴尬的是黑人妈妈，和老公基本没啥感情互动，半夜三更去加班，只知道指责老公不关心小孩

《杨之后》是一部掺有科幻元素和中国元素的家庭伦理片，没有一般科幻电影那么快的情节，他着重于“温水煮青蛙”的方式让人在细节中得到新的感受。
一、中国风元素
影片含有茶叶，美香的黑长直，沏茶，衣服等中国元素符合美香中国人的身份和其养父母的初衷。
二、镜头
本影片的镜头着重于特写，近景，中景，而全景用得比较少。使人物的面部表情更加细腻化，心理活动表现得更加丰富。
在影片中习惯用分割开的画面（即人物不在同一频道）表现人物之间的矛盾。

《杨之后》一场无限的葬礼
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