一些太监非得吹毛求疵,探究集体主义,你确定集体主义不是领导主义,没有郎平的时代,不管是运动员还是教练时期,中国女排现实可见比赛失利,不断没落,为什么?赢了本是体育精神的绽放,却成了政治的功绩,为什么?郎平讲科学,那些人讲关系,郎平讲人性,那些人讲奴性,郎平激发个人价值实现,挖掘个人和团队潜力,那些人讲以集体主义的名义奉献给领导功绩。无数的贼偷走了运动员的青春年华,包含现实中那些懦弱的观众,民族主义的名义蹭嗨,攀亲戚,麻痹卑微的自己……
稀里糊涂的一场观影,整体感受与《八佰》类似,郎平或许串联了一个整体,但是因为是由两位演员出演,反而削弱了整个人物的连贯性。老女排的部分不知道为什么除了郎平都没有姓名(毕竟原本片方是出过一一对应老女排名字的预告片的),这样是前半部分像是独角戏。而到了后半部分新女排又变成了群戏,前后失衡太明显。但是陈可辛的功力还是稳的,基本结构并没有破坏,三场重要比赛选择的非常精准。可是,毕竟只是电影,肯定氛围比不上体育赛事本身的感受。加上观影过程中,又在所难免会把电影与现实作比较
看了点映,体育类电影总是能让人热血沸腾。从去年年底就开始期待了,一是中国的三大球,就中国女排拿的出手;二是自己也非常喜欢排球,大学的时候还进过院队。但是看之前没看过剧透与相应的介绍文章,事实证明非常明智,这样看的时候简直惊喜连连。
最大的惊喜是女排姑娘们的真人出演,当看到张常宁、朱婷、惠若琪、袁心玥、曾春蕾这些人出现在画面的时候,激动到不行。然后郎平女儿来演了青年郎平,我说俩人看着怎么那么像呢。还有一个个标志性的扣球,帅到没朋友
夺冠的原名是中国女排
刚开始鸡血灌得有点猛,有点不适应。到后面郎平回来才明白,为了表现郎平和达康书记两种价值观的对立。达康书记主要是一种集体主义,夺冠第一。而郎平主要是以人为中心,活出自我。现实生活中郎平也是在体制外活出了自己,这一点国内很多运动员都难做到。
影片好的地方我觉得陈可辛很会渲染情绪,把打球场面拍的惊心动魄,最后那场比赛鸡皮疙瘩看的都起来了。郎平回国改革那段文戏节奏也不错。
可能学习电影语法的缘故,看电影能看出导演刻意做的戏剧冲突,不管怎样拍,看到女排夺冠都会很激动
电影真是很有感染力的艺术媒介。大屏幕一放,灯光一熄灭,故事一上演,爱恨情仇、生离死别便徐徐在眼前展开。虽然我向来对影视无感,但每每机缘巧合地看上一部电影,总会深陷其中,与故事中的人物一同呼吸。
趁着今天这样一个机缘巧合的假日,我和妈妈一起去影院观看了《夺冠》这部电影。俗话说:事不过三,超过三点估计也记不住了,所以我打算记录三个给我感触最深的点。
解决问题真的要靠脑子,思维方式很重要。中国近代史太过沉重,感觉这些年代的中国人都背负着沉重的包袱
没有深入描写陈忠和指导的成绩确实是瑕疵,影片改名是应该的,但是郎导的成绩太漂亮,朱仙的成绩也漂亮,2016年里约冠军,是意外之喜,但从2022年回看,感觉是最好的夺冠时机,是对这批队员最好的回报。那年打败卫冕冠军东道主巴西队之后,我竟然隐隐觉得瓜队会夺冠。当年的美努还很青涩,只会砸;波斯也还没成熟;荷兰把握不住机会,我们靠着郎导,靠着朱婷,靠着在后排擦地板的三个人,拿到了奥运冠军,含金量最高的世界冠军。尽管这部片子有些瑕疵,但是真的太感谢郎导了
【夺冠】有味道!传承:集体——包容——与时俱进
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