《怪化猫》采用独特浮世绘色彩，和纸风图案，特别而又恰当的剪辑，得当的声优演绎，看似荒诞却又让人难以忘记。浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代兴起的一种独特民族特色的艺术奇葩，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。但是化猫这部动画不满足于视觉上的短暂快感，虽然内容是怪谈，有限的恐怖氛围营造背后，或者说被毁灭的东西背后，可以看到新生的希望。或许是创作者们的温柔流淌在了这部动画里。
说起卖药郎，很多人都会把他具体化成一个除妖者，在我看来，我对于卖药郎的身份的理解，即卖药郎就是“卖药郎”，停留在这一重认识就够了，这不是偷懒爱谁谁，而是卖药郎这个身份以及他无名无姓的设定是有其深意的，而这些深意与整部作品的世界观设定以及作品表达意图无法单独分开。他只是一位卖药郎~但如果就这样把卖药郎的身份定义为“除妖者”是非常片面的，退魔确实是每个故事中一个必经的流程，但退魔不是卖药郎的目的

咳咳！看到那么多不同层面的评论了，小的也忍不住想要出现唠叨几下~~~
实在是不知道从何说起，但是，当我听到那低沉华丽又带着玩味的声音弥漫在恐慌的小镇中，说着“小生只是一介卖药的”的时候，不知何故，只觉得热血翻涌、经脉逆转、一口真气顶在喉头，非常想无耻的大喊一声：卖药哥哥~~~您真是旷古烁今一绝代萌物啊！！！！
对于买药郎这个男人，我给一个字词：骚包！
然而此骚只应天上有，人间难得几回见？绚丽诡异的风骚外表，加上一副面沉似水、永远似笑非笑、似妖非妖、看不出情绪的脸又显示出此男极度闷骚的内在，实在是......颤抖的指出.....此男只应天上有，人间哪得机会见啊！！！！！！

话说，这个妖冶的男人满脸画彩，穿着令裁缝都会疯掉的斑斓袍子，背着装着各种古怪器具的药箱子满世界乱窜，见人就说“啊......这里不寻常呢~”，然后当人家问他是谁，他就一副“别少见多怪，别问我从哪里来我的故乡在远方”的脸对着人家说“小生只是一介卖药的”给打发掉了。看起来好像很谦虚很低调

浮世绘画风的动漫并不多 但每一部都是经典 我只看过一部对此不做评价 怪化猫给我感觉是什么我说不出来 而且其实说实话我也没怎么看懂 一周目只能看着弹幕瑟瑟发抖 要说最深的感受那就是画面越看越好看 药郎越看越帅

画风一级赞，其实我很早以前就觉得非常华丽繁琐装饰效果强劲的浓艳江户风很类似解构主义，果然这个动画利用这种理念，除了最后一个明治art nouveau风格的"化猫"感觉上糙了一点之外，其他的都非常非常赞。
但虽然都是装饰主义，其实各话也有不同。
第一个故事“座敷童子”就是偏重江户风的装饰主义，包括浮世绘风格的屏风装饰等等，但是细处还是做足了，无论是配色还是细节都很解构。
第二个故事“海坊主”纯粹就是对解构主义的致敬作，单从那船上赤裸裸的klimt原画就能看出来。klimt真是华丽丽的画家啊，他的画那真是到哪里都有蓬荜生辉的效果哇。颓废华丽的klimt加上兄妹不伦，这个故事我个人认为是全作最高了。还有金鱼的意象也平添了几分东方的神韵出来。
第三个故事「のっぺらぼう」画风上回归了第一个故事的江户风，但是把装饰主义降到了最低，情节上开始很意识流很弗洛伊德。此案例典型到我都怀疑剧本作家是不是从弗老某本书找的病例。所以人肯定还是都杀了的，只不过是潜意识杀人，凶手迷迷糊糊觉得有另一个人，为了掩护那个人承认是自己杀的

该如何形容我看到《怪化猫》时的心情？大抵就和梵高初遇浮世绘时波涛汹涌的内心一样，一分钟几万上下。扪心自问，在我有限的观影（观剧）经历中，从未见过如此浮华诡异的动画。
有这样一个段子，说是没有哪个日本作家不写江户的故事，更没有哪个日本女作家不写江户的鬼怪故事。有人反驳啦：“你把村上摆哪儿了？”答案很简单，村上是世界作家。
由此可见，以江户和鬼怪为背景的艺术作品是日本独有的，很挑外国读者和观众。喜欢的会喜欢的不得了，不喜欢的定会嗤之以鼻，大呵一声：“拍得啥玩意儿？”毕竟，大部分日本鬼怪源自中国，心里的这个坎，很难过去。
作为《怪》的续篇，只能说，《化猫》拍得太好，这才有了后作《怪化猫》。戴着紫色头巾的清瘦男子，踽踽独行于恍恍尘世间，走街串巷间探寻鬼怪的形·真·理。一句“就是个卖药的”总有种拒人于千里之外的傲娇在其中，是个如猫一般的男子。
关于鬼和怪，很多人分不清，我也在很长一段时间内搞不清两者的区别。其实区分的标准说难也不难，说简单也不简单，因为二者皆由人或物的心念所生

很另类的画风，很另类的配乐，有着强烈的民族风情。故事情节不错，人物刻画不是很到位，很多交代的不够完整，尤其是《化猫》中，尤显散乱。不过只这样的风格就够得上经典了。

怪化猫：20180124
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