呵呵。
看“四爷”和“陈怀秀”是很小很小时候的记忆了。
觉得宝柱很帅，贾六很傻，春喜很讨厌。
在小时候的影像记忆里，最色情的镜头便是四爷和陈怀秀从沙漠上一起滚下来，而提到陈怀秀，这三个字，单单是念起来就很有种氤氲的色情的暧昧的气氛。
不知道为什么保留下来会是这样的印象。单是这样的印象留了下来，剩下的，无法追究，无从追究了。

小时候不懂事，觉得程淮秀怎么就敢拒绝皇帝，她又怎么能拒绝一位帝王。现在才知道，程淮秀真的是一个聪明的女子。她所做的最聪明的事，就是拒绝了皇帝。淮秀的爱，深情而独立，不因为他是帝王就无限依附，爱他而仍然保有自我。而皇帝被淮秀吸引，更多应该就是因为她的这份独立，那种在自然的怀抱中成长起来的野花的生机。这与他在宫廷的红墙黄瓦中常见的娇花形成了鲜明的对比。若是淮秀也进入宫廷，要么是被深宫大院的风摧折，要么也被同化成一朵娇花，这个鲜活的灵魂只有走向毁灭的道路，徒留皇帝一声叹息

1992年，中国发生了两件事，一件是邓小平南巡讲话，第二件是《戏说乾隆》的轰动播出。为什么把这两件风马牛不相及的事连在一起说呢？马克思同学告诉偶们万事万物都是有联系滴。所以这两件事必然有联系！邓小平说什么什么得再快点，于是中国经济有了飞速的发展，先前几年县级电视台就已经萌芽了，经济的发展带动各地电视台迅速发展起来。邓小平还说那什么什么得再大点，于是各电视台不再满足于播放80年代甚至是70年代港台已经老掉牙对大陆却很新鲜的港台剧了，于是台湾新拍出的《戏说乾隆》隆重登陆中国内地。
　　难以形容《戏说乾隆》当年的轰动，晚上你调台吧，那些新兴起来的电视台都想靠着放《戏说乾隆》一下打开市场，总是你方唱罢我登场。走在大街上，音像店里都在唱着“春风载不动太多悲哀”，小孩子们玩过家家都扮演着春喜、贾六。大小报纸都刊登着男女主角的介绍，就连演春喜的配角都迅速走红。记得当年报上登了采访赵雅芝，她对三个角色的理解时说程淮秀一角颐指气使，当时我不懂颐指气使这个词，还去查了字典。说无箴处变不惊

即将步入2020年的时候，我在看拍摄于1990年的《戏说乾隆》，看得七情上脸，辗转多思。每次听到主题曲的那句“山川载不动太多悲哀”，我总在想那到底是什么样的悲哀。
一、爱怜
赵雅芝一人分饰三角无疑是《戏说乾隆》的一大特点，剧中的程淮秀、沈芳和金无箴各自的结局都遵循了自己的选择，这在剧中的封建王朝背景下是足以令人欣慰的。
她们三位中，我印象最深也想了最久的是第二段以沈芳为女主角的故事。就观感而言，淮秀英气，沈芳灵气，无箴秀气

戏说乾隆：论经典CP的养成
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