如果把戛纳当作年度艺术电影的高地,斩获金棕榈的《阿黛尔的生活》似乎就是无可置疑的年度最佳。但同样在戛纳,另一部电影《湖畔陌生人》却实实在在击败了它:在同志金棕榈电影的评选中,三分之一都在唯美做爱的少女拉拉,败给了三分之二时间都在树林野合的中年痴汉。除了拿下“戛纳酷儿”,导演Alain Guiraudie也凭《湖畔陌生人》荣膺一种关注单元的最佳导演。
即便是对最宽容的异性恋来说,《湖畔的陌生人》也不是一部容易接受的同志电影——中老年男子松垮着赘肉,任低垂的生殖器晃荡在两腿之间,宁静单一的湖光山色中,穿插了一场又一场各种形式各种姿势的男男野战:渔场情节之露骨,交合画面之直接,白描风格之坦诚,完全撕去一般同性文艺片温情脉脉的矫饰,让人不禁要问:说好的抗争不公的呐喊呐?说好的生死两依的滥情呐?
但你要认为这是一部缺乏体面的GV,似乎,又错得更远了。
《湖畔陌生人》的故事很简单,没有爱情的Frank,终日流连在山间湖畔的天体浴场,他与一位远窥的离婚肥仔H成为朋友,心却牵挂身材迷人的M。目睹了M杀死他的前性伴L
这部电影是昨天一位好心网友分享给我的,我立即下载赶紧看了,因为我之前遍寻不着这部电影资源而又极度期待这部同性+悬疑+风景的夏日片。
看完之后,个人觉得是同性题材类比较可惜的一部电影,当然比上不足,比下有余。表面功夫勇气可嘉但实质内容流于无物,所以颇有“一手好牌没有打好”的遗憾喟叹。这手好牌本应该是属于我们那位胖哥的,胖哥的出场一开始是让人嫌恶与费解的(当然这就是导演的嗜好),恰恰是这种身份,在影片情节的推进中
那片湖水散发着死亡的气息。粘稠呆滞如一滩精液。来寻欢的男人们在这片散发着不详而非欢乐的湖水旁撩拨着自己的性器寻找接收自己信号的对象。 来者原本都是为了肉体之欢,爱情成为这片土地上的不速之客。
影片是关于欲望的。爱欲,性欲,杀欲,人类肉体欲望的终极就是杀了对方,将对方的肉体吃进肚里,也是爱欲与性欲的终点。
亨利死于极乐,他追求精神爱恋,又想要在夜里不再觉得孤单可以睡得安稳,但他苦寻不得。禁欲不是通往极乐的道路。他最终甘愿死于迈克尔之手。幸福于他是突然降临。
侦探大概道出了主题,为什么湖边死了人大家还会回来继续约炮;为什么他们相熟的人甚至男朋友,人不见了,东西留在湖边3天却无人在意;为什么他们互相吸引离开后却宛如陌路。一个只有湖边场景的故事,道出了群像。
一直想着王小波的《东宫西宫》,80年代的中国,即便冒着流氓罪进局子的危险,男同主题公园也会无数人流连忘返找伴侣。
看到有影评说,导演曾经写过一个异性恋版本的故事,但是没成功。我记得看过这样一篇介绍苍蝇的文章,某种雄性苍蝇趴在同性雄苍蝇后背在它们的后腿上喷射精子$#
在今年戛纳电影节的所有电影中,就惊喜程度和黑马指数而言,或许没有任何一部能比得上《湖畔的陌生人》,至今仍记得片尾字幕出现时戛纳电影宫德彪西影厅中爆发的雷动掌声久久不停。有趣的是最终摘得金棕榈的主竞赛影片《阿黛尔的生活》与夺得一种关注单元最佳导演奖的《湖畔的陌生人》,两部片以不同性别的同性爱情故事相映成趣,都有大尺度性爱戏,都被媒体影评人顶礼膜拜。这部片GV级别的性爱戏尺度为它在各国的上映或者发行增添了噱头和阻力,相信会有很多人怀着猎奇的好奇心双击视频,也相信有不少人会因为同样理由而躲得远远。但就像《阿黛尔的生活》一样,《湖畔的陌生人》在所有的这些噱头之后,其实远远不只是一部卖肉同志片,它所包含的所探讨的,让它完全能够与《阿黛尔的生活》相提并论,肮脏大胆的情色并不能拉低影片的客观质量,这也最终使它爆冷击败《阿黛尔的生活》夺得今年戛纳电影节的酷儿棕榈大奖。
那么在那些情色元素背后,《湖畔的陌生人》在讲什么呢?其实影片开始没多久的一段冗长对话就已经点题了。在男主角弗朗克和亨利的第一段对话中
大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新,在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿,男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作,屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧,脱掉伦理、道德的束缚,扔掉小心翼翼的伪装,卸掉自以为是的品位,在一视同仁的日光下释放本能,“吃”的欲望:吃掉羞耻感,吃掉污浊,吃掉罪恶,吃掉鲜活美味的肉体,吃掉自己的秘密,吃掉世俗的偏见。
影片节奏就像不断被特写的湖面,大胆的平静下暗流涌动,一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽,一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡,在波澜不惊之中将危机隐藏,也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶,像是一位上了年纪的长者,即使他的话语情感爆发到了极致,语气却风淡云轻,仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦,世界如此大,留给男同们的竟只有这小小的湖边,放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分
《湖畔的陌生人》--被遗弃在草丛中的秘密
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