观影前两天刚好看了一篇公众号推送，内容主要说是枝裕和导演的电影总是可以提供大众一个不同的视角来理解某一个概念。今天看完了这部片子：片中每个人物之间没有过分的冲突。彷佛平行世界中的人们，静静叙述着自己人生中最看重的一段回忆。整部电影也几乎没有背景音乐的衬托。就这么不知不觉地看到了最后。看的过程中不免有点压抑。但观看后细细一品，有点上头。很奇怪，并没有很强烈的冲击感，但就是有一种久久萦绕于心头的感觉。
作为一个观影者，很喜欢这部片子。喜欢它没有浓墨重彩的描述一个人物

《下一站，天国》，是枝裕和 早期的作品。1998年的一部文艺片。深沉文艺日版的《鬼怪》。[偷笑]
就是，有一个组织，专门把刚刚去世的人集合在一个地方。这些人会在这里差不多住7天。前三天用来选择，选择过去一生中最难忘最重要最快乐的一个片段，或者说起一段时光。然后，由这个组织的人，来把这段时光拍成一段小影片。然后在第七天，把大家召集在一起，挨个的放这段属于他的影片。影片结束，这个人就会消失，然后永远的留在这段时光里，这段时光以外的记忆会全部忘记，只有这一小段时间的记忆。

刚上完电影评论课，趁热写两句。（看电影不是很仔细，听课也有些忘了，有错误望指正）
电影节奏缓慢原因之一是 是枝裕和 纪录片出身，这部剧情长片采用许多纪录片拍摄方式——比如采访调研，因此影片开头那些人物的采访会显得冗杂堆叠——但是导演采访了几百个人，询问他们印象最深的人生回忆，许多演员也是在采访中挑选。这也算是电影技巧杂糅纪录片手法的一种创新。
PS：是枝裕和的电影风格并非是在繁华的都市，这和导演的生活经历有关，他出生在京都偏僻的一个区；同时，京都是一座文化古都

最近开始集中火力看日影啦！
《下一站，天国》（after life）拍摄于1999年，是枝裕和导演独立指导的第二部影片，这部影片用纪录片的手法，第一次将现实（纪实）与超现实（架空世界观）完美结合，是一部充满了想象力和人文关怀的难得的好片子。
在是枝裕和与贾樟柯与的对谈中，导演说，
“整个电影由三个部分组成：一个部分是工作人员对天国报到的老人进行访问，例行公式的提问、回答；第二部分是老人通过录象带回顾自己的一生；第三个部分是采访人员在摄影棚中搬演每个人生命中最幸福的一幕。在这里虚构、采访彼此关联，在矛盾冲突中让观众重新思考什么是真实、生命、影象……。对我来说，纪录和虚构结合在一起目的也是为了达到真实。”
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超现实场景下的超级现实的访谈。当老人平平淡淡谈起二战，谈起关东大地震，那种震撼人心的力量一下子就将人击中。就是这样。
但导演也并没有满足于此，在故事中人物之间的微妙关系也耐人寻味。老人平淡相伴一生的爱人却是Arata生前的未婚妻，而小田绘梨花对此十分吃味。

1 .
将自己浸于一段幸福无比的回忆中 在此刻结束一生 并永携这独一的记忆前往天国
我被这样的设定惊艳了 被负责复现回忆并送行的工作惊艳了。
die in this moment——多浪漫 多动人
每周的几十人是大不相同的 年龄不同 性别不同 性格不同 心境不同 向往不同…
他们在无数段回忆中择取——
或钟情于自然：“被风包裹”、“沐浴阳光”“飞机两侧的云就像撕碎的棉花糖”还有老奶奶涵盖那么多树叶、松果、花瓣的收藏。

——《下一站，天国》
是枝裕和的第二部让我在缓慢的几乎没有高潮的电影中泪流满面的电影
以前真的很容易被书里电影里的情节感动 不知道是因为长大了一点了还是看的比以前多了一点发现其中的规律了于是有些免疫了 很少看电影看书再留眼泪了 上一次感动到流泪还是因为三年a班大结局苏打那段爆发的台词一句句出于老师的身份的“恳求”
这部电影跟《寻梦环游记》有一个共同的主题——死亡并不是终点，遗忘才是。
不过这部电影里更多的是在讨论，我们如何选择自己不愿意遗忘的一段幸福记忆，去往下一站。$#

《下一站，天国》这世界上就剩我下地狱了？
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