我还怎么描述我有多喜欢这部电影呢，看的时候内心翻涌，看完之后久久不能平静。
在院里，他平静的度过了人生的大部分时间，最喜欢的就是阅读，热爱圣经，虽然不能完全理解，但圣经让他整个人内心平静，与人为善，内心也充满了爱，这一点整个影片处处能够体现。虽然话不多，但是逻辑十分清晰，剧中大多数人认识他后，无论是否知晓他的过去，都能够温柔的对待卡尔，卡尔对这个外面的世界知之甚少，但有维修的天赋，足以养活自己。
他交了朋友，一个10岁出头的男孩，他们彼此尊重，互相帮助，他们常常谈心

刚开始看一半看不下去，因为似乎后半部分就是描写他如何忍无可忍动手杀人了……可是看评分后还是坚持看完，却发现导演想说的或许不单纯一个悲剧。
不禁产生疑问：这世界怎么了，需要仰赖一个孩子（曾经他就是这个孩子）或一个“疯子”才能够“伸张正义”？！
其他人干嘛去了？其他人解决不了吗？为什么一个个都给他施压都来找他诉苦呀？这不是明摆着要把他往火坑里推吗？（这也是看了前半段有点看不下去的原因。如果导演+编剧仅仅停留在这个毫无悬念的层面那后半段真就纯啰嗦了）
但人家水平确实高，且妙！

人性有多种可能，而故事，将人放在某个被现实或想象——不过多半是现实加上想象构筑起来的世界中，供这些可能性登台亮相。
台下的人可以代入故事，成为隐秘的台上人。
台上的人借此卸下故事，变回台下人。
片子的叙事只是单纯的展现，没有太多的刻画，也算是一种难得的含蓄。
Karl每句话说得缓慢，于是显得深思熟虑，并且
——充满了仪式感，正如离开故地前的最后一日，在日光下进行的受洗——是迟到的仪式。
整个故事的氛围都在晴而温和的天气。其中一场，光通过修理铺的窗照进来，而屋内是不懂得成年人如何得体说话的两个成年人，用他们的语词交换彼此之间的一点好感。
设定中那是在中午——中午的光不是那样子的。而现实的真相大概并不十分重要，人性的真相和所拥有的可能性，大概才是需要关注的。
那个站在桥上撒尿的两个人的笑话，Karl学到的“my history”,还有那一句：He likes the way I talk, I like the way he talks.
言语在人和人之间跳转，才构成了人与人间的联系。
人在人中可以找到镜面反射，或者说，投影

（这是七八年前的旧文了，我写的第一篇影评。）
写关于《弹簧刀》的影评是很仓促的，我看了两遍，但并没有能够把它看完。虽然不是因为我的缘故，这张碟的质量有点过分，估计还剩下二十分钟左右的时间，当我看到比利·鲍勃·桑顿走进他父亲罗伯特·杜瓦尔的房间之后，片子就死死地卡住了，之后就一点都看不到了。
所以，首先我必须猜测一下结尾，应该是他杀死了那个恶丈夫之后，重新回到电影开始的市中心医院，以和开头类似的场景作为结束。――不知道是否真的是这个样子。
我没有能够很快领悟这部片子的意思。或许是上述的不快干扰了我，我真的觉得这部获得当年度奥斯卡最佳原创剧本奖的影片有点浪得虚名。自从有了《飞越疯人院》之后，当我遇到以弱智、愚者、疯子作为主角的影片时，总是先带着一种对创作者诚意的怀疑的眼光，去打量他们的作品，前几年薇诺娜·瑞德的《失魂少女》，在我眼里就几近于一文不值：因为这类影片（不论影片的质量的高低）大多都具有人性的寓言的性质，疯子（或其他不同于正常人的形象）往往被削足适履改造成匕首与投枪

本片是Billy Bob Thornton自编自导自演的处女作，在当年的奥斯卡一鸣惊人。全片在色彩和镜头上的处理相当美妙，剧本更是无可挑剔，可以看出本片的故事得益于导演多年的个人沉淀和积累。Billy饰演的Karl让人印象深刻，如果说每个人心中都有一个角色是自己最想塑造和表达的，那么Karl就是Billy内心世界的一部分，而且仅属于他一个人。这个形象古怪沉默寡言的“freak”其实拥有一颗天使般的内心，每次当他说出什么令自己满意的话，那个内心世界无比善良的自己都会用Mm-hmm来表示着某种肯定，至少这是我的理解。结尾处他留给小男孩的字条更让人动容。这是一部需要静心观看的独立电影，一部真正有故事有内容的片子。

“弹簧刀”1996年度佳片，那些不该让孩子承受的
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