上世纪末,1997至2000年长春发生过肆虐一时的“刨锛”系列案,罪犯先后袭击过小区居民、出租车司机等,也曾抢劫出租车一辆,作案工具一如电影中呈现的小方锤,作案时间陆续3年,最后落网。这大概算是建国后持续时间最长、影响最大的“刨锛”案,当时给社会造成了不小的恐慌心理。
一如希区柯克的《精神变态者》(Psycho,又译《惊魂记》)取材于威斯康辛州变态食人杀手,如上系列案件因其特殊性质与影响,先天具有惊悚电影的改编基础,也确有导演曾想过搬上银幕,但如何搬,故事如何重新讲述,主题着落在哪里,委实需要琢磨一番,更需要时间和社会的沉淀。
今天,在社会进展到如人们所说的“互联网整合黑车”后时代这个当口,类似情境通过编剧李钢重新结构的故事,由韩国导演林大雄及其团队在银幕上呈现出来,也许恰好更能引人别样思索。互联网科技的光泽,一定程度上照亮了某些暗影里的小角落,甚至让社会关系其实更加透明化。换言之,在各种打车软件被广泛应用的今天,影片似乎终于可以回避将“黑车司机”妖魔化
《不速之客》演绎了一段有关现代都市人惊悚的犯罪故事。故事情节请看客自己观看,比较勉强的自圆其说。黎明的演技依旧绅士范儿,但是太绅士就出不来该有的感受。他对未婚妻的爱,上司的恨,对耿乐的烦,对未来的焦虑甚至喝多了说酒话时都差一点火候,当然放不开也是种个人风格。相比较耿乐的表现见些功底,可以算是合格了。韩彩英漂亮的外表是个亮点,但看电影对黎明感受不到爱意,不过对外国妹子不能要求太高不是。倒是在酒馆里不耐烦的老板娘“我倒!”的镜头好玩些。
马桶里红虫子,神经质的邻居,罪犯的蒙头衣,吊在窗外的杆子,哥哥的干尸,燃烧的蜡烛头等等恐怖的画面其实没有什么新意,都是抄其他电影剧本,现代观众包括我没看过多少恐怖片的人都见过这些元素。故事在逐渐破茧抽丝的过程中也是按照套路步步深入。问题是好电影最好要让人记住独创的一些东西。
漏洞很多,比方说被捅了好多刀的兄弟还能进屋帮忙?最后为你被杀死的兄弟蒸发了吗?一点没有交待后世
众所周知,现在电影大都采取类型化策略,且不仅仅局限于一种类型,而是多种类型杂糅,从而产生叠加效应。悬疑片的核心是悬念,好的悬念会让观众为故事情节的发展所牵绊,为故事结局而猜测,为影片中主要人物的命运而担心,即悬念的发展轨迹就是期待、折磨、解脱。惊悚片是好莱坞恐怖片的亚类型,会让观众产生焦虑、害怕、紧张、恐惧的感觉。悬疑和惊悚是一对天然的搭档,在悬疑的、未知的气氛下,让观众产生害怕、担心、恐惧;观众在感官刺激下,又对情节脉络的发展产生浓厚的兴趣,跟着主创的设计被一步步代入影片情境,从而达到主体—客体交融、产生共鸣。因此,把握好悬疑惊悚类型,讲究策略,可以更牢抓住观众眼球。近年来,其类型也屡见不鲜,可惜好片甚少。因为它要求主创人员能够充分利用视听手段设计好故事、讲好故事、拍好故事。《不速之客》就算是其中一部比较有诚意的悬疑惊悚片。它既遵循好莱坞类型片的规律,又在某种程度上反好莱坞,形成自身风格。
与那些关卡游戏式、拼图式、闭合式等悬疑惊悚片叙事不同,本片大体是常规线性叙事
“不速之客”平实的惊悚片,不炫技,不花巧,不精神分裂,实在难得。
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