中国电影，从拍摄到得到票房分成，最重要的有两道审查：政府审查和市场审查。
市场审查自不用说，决定了电影票房的走向，但中国电影的政府审查，往往也能让电影面目全非。
1.片尾飞机大战：
这个许多人都知道了，电影拍出送往审核的时候，老领导们对这一段的评语是胡闹，所以这一段被勒令删除，所以才换成了滑走背部开枪。但是这一段投资太大，花费东西太多，甚至于传言徐老怪拍《智取威虎山》就是为了拍飞机大战，所以，万般无奈之下，选择了把这个作为韩庚片尾回忆的另外一个结局。
这中间充满了无奈，这应该也是韩庚存在的意义之一。
2.胡东：
其实因为一个演员删减电影这事情，近两年并不少见。
《人间小团圆》是受观众影响，自发删减，《潜龙风云》把黄秋生的海报都给P掉。
《智取威虎山》却是因为审查问题，因为胡东参与了吸毒事件，就一刀切地得删掉正面镜头。
原本胡东甚至能算是《智取威虎山》里的男三号，他身怀攀缘绝技，是电影的重要构成部分，但因为这样的一刀切，不得不把他的戏份都给删除掉，于是，很多剧情的承转变得有些支离破碎

我不知道大家是花了多少票价去看的电影，我是团购的25的电影券，到了影院之后又付了25,。在这边谈到票价完全是因为本人平时只会在微博和团购网上买9.9或者19.9的票（除了好莱坞3D电影）。电影总体来说还行，但也不觉得像大家所说的全网好评，看完之后对对威虎山中的女人青莲这个人物比较好奇。首先她的出场方式，在一众兄弟在讨论大事的时候出现，但是被座山雕拎走，她是想挑拨离间？从后面的情节也可以看出来，大家都对这位大嫂很是忌惮。 让青莲试探老九，是为了试探什么呢？如果座山雕预期的正确答案是“老九拒绝了青莲，说明他忠诚”，那么他就不应该打青莲。青莲的任务不是和老九上床，是证明老九不想上床，完成任务不是很好？还有，这件事不是第一次发生，那两个土匪明知道青莲干嘛去，为什么要拦她？为什么要对青莲杀死的兄弟表示惋惜？如果不是座山雕派青莲去的，那这个女人是想和毁了她的座山雕鱼死网破。但我觉得座山雕完全是享受这个过程的， 座山雕明知道青莲去干什么，还守在窗户下面“听窗根”，也许是为了抓奸在床

用拉仇恨的标题来评一部热血沸腾的电影，想表达的意思就一个字：任性。
哈哈！看完电影想必大部分观众都喜欢上座山雕的坏习惯，啥事都说能总结成一个字，但说出来却是一大串，就是这么任性。
导演徐克任性的让梁家辉演大反派座山雕，而且把他变成秃头、假鼻子、驼背，完全折磨的不成人形了，初看就是一妖怪。要是没看影片介绍去看电影，你肯定会惊讶演艺圈怎么突然蹦出个这么会演戏的丑角。
反派任性，英雄就精彩了，作为华语电影圈有名的动作导演，徐克让张涵予的英雄形象不仅仅是局限于宋江的豪气和谷子地的执着了。英雄是要有武功的，本片张涵予饰演的杨子荣单挑一只东北虎，够强大吧。说到这里得单独拿出来表扬下，杨子荣打老虎是本人看过的国产3D电影中最精彩的一段戏，精彩不仅仅局限于3D效果，张涵予的动作、老虎的电脑特技，都是中国电影的一个高峰。很难想像这是导演指导张涵予一个人拍成这段戏，然后加上特效制作的老虎，完完全全的靠感觉演戏，最后无缝对接。
徐克被誉为华语电影最好的武侠片大师

有人说徐克已失了90年代的灵气，这点无可否认。像《新龙门客栈》这种青史留名的杰作，不是想拍就能拍得出的啊。这需要天时地利人和，外加那么一点运气，“一不小心”才能搞得出来。人生不可能总在巅峰。徐克做不到，陈凯歌张艺谋吴宇森都做不到。你让陈凯歌重拍一遍《霸王别姬》？他就只能拍出个啼笑皆非的《赵氏孤儿》。你让张艺谋再拍个《绿高粱》试试？结果他搞了个“黄金奶”出来。再看吴宇森的新作《太平轮》，放在《英雄本色》和《纵横四海》面前，差距何以道里计？
失了“灵气”的徐克再也回不到90年代的巅峰，但他却有个难能可贵的优点，使他始终立于不败之地——那就是“不矫情”。徐克知道广大观众想看什么，永远不故弄玄虚，而是踏踏实实地把“故事”讲好。一个拍过《新龙门客栈》的不世出的天才导演，哪怕走到了“江郎才尽”的一步，只要他不抛弃观众，观众也绝不会抛弃他。老御厨做一桌满汉全席已力不从心，但他若肯解下金围裙，走出御膳房，随便烧点番茄炒蛋、鱼香茄子式的家常小菜，纵然征服不了老佛爷的嘴，难道还征服不了小老百姓的胃？

1. 这部［智取威虎山3D］看完是真正觉得有话要说的，其实也是想操练一下Post Memory这个概念。当然还是应该先说说片子怎么样。基本路数其实很多评论都指出来了：抗日神剧。虽然这个故事不是抗日，甚至不涉及国共（症候啊！），但基本视听和细节编排跟抗日神剧真的木有区别啊。其次则是动作和场面，有说武侠的有说007的，基本还是徐克一贯的路子，枪战则有点港片味道，那个炸山落石满满的［狄仁杰通天帝国］的既视感。当然第三还有港片最擅长的身份问题（卧底故事）。
2.要说的“后记忆”这个概念其实本来是专指犹太人，二战屠犹题材由亲历者讲述给第二代和第三代等等；那么屠犹/浩劫（Holocaust/Shoah）在后代那里其实成为某种家族故事，即所谓“后记忆”。当然记忆对抗历史这个大前提毋庸再质疑，但要点在于“后记忆”则具有一定的叙事性，并实际上也是某种可以被指认的意识形态表述。举个例子，比如今天中文互联网最明确的没有之一的意识形态叙述——对日民族主义，实际上就是典型的“后记忆”

“智取威虎山”还有什么徐克做不到的…是否娱乐，是否好看真的无关题材……
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